разместить ее на шелке в определенном порядке, а затем осторожно нанести

краску между кристаллами. Типичными для такого метода являются цветовые

смешения, вызванные различной степенью растекаемости отдельных красок, в

сочетании с четкими контурами. После проделанного все что остается сделать

для нормального продолжения работы, после высыхания красок, это аккуратно

удалить кристаллы соли. Для сохранения полученных эффектов я использовала

технику горячего батика. Это делается при использовании разогретого

парафина. Парафин разогревают на паровой бане. Мокнув кисть в разогретый

парафин аккуратно покрываем те места декоративной композиции, которые нужно

сохранить.

Моя декоративная композиция сложна по цветовой гамме, поэтому все

описанные мною приемы я использовала неоднократно. В конце работы все

полотно покрывается парафином, для получения однородной насыщенности

изображения.

IV. ТЕХНОЛОГИЯ РОСПИСИ ТКАНЕЙ.

3.1 ИСКУССТВО РОСПИСИ ТКАНЕЙ.

Расписанные ткани разного назначения, пожалуй, как ни один вид

декоративно-прикладного искусства, активно несут художественную культуру в

быт.

Первые упоминания о получении цветных декоративных эффектов на ткани

встречается уже в «Естественной истории» Плиния. Множество способов

оформления тканей породило и разнообразные эффекты декорировки. Самыми

древними были разнообразные приемы нанесения резерва, то есть состава,

предохраняющего отдельные участки ткани от последующего окрашивания. Многие

из них дошли до наших дней. С древнейших времен известна ручная роспись

тканей в Японии, Индонезии, Китае, Африке.

В древности было известно всего лишь несколько красок, которыми

раскрашивалась одежда из очень тонкой шерстяной и хлопчатобумажной ткани, а

также шелка. Обычно ткань украшалась орнаментами в виде полос.

Самой распространенной краской был пурпур, который имел несколько

оттенков, темно фиолетовый, голубой и красный. Позже кроме пурпура стали

использовать и другие растительные краски.

В Древнем Риме существовал особый цех красильщиков, которым были

известны многие красящие вещества. Однако разглашение секретов мастерства

строго преследовалось. Поэтому технология их изготовления до нас не дошла.

Такие способы украшения тканей были известны также в Армении,

Азербайджане и на Руси. На востоке они получили название «батик».

Происхождение этого слова точно неизвестно. На о. Ява, например, в обиходе

есть слово «амбатик», которое переводится как графировать, рисовать,

писать. В известной мере это соответствует нанесению рисунка на ткань с

помощью резервирующего состава. Суть заключается в том, что разогретый

воск, тонко растертую отмученную глину или смесь гречневой муки с квасцами

наносили на ткань кистью или другими приспособлениями (в Индонезии,

например, тростниковой трубочкой). Резерв впитывался в ткань и застывал

водонепроницаемой пленкой, тем самым защищая ее от окрашивания в

соответствии с нанесенным рисунком. В результате применения разнообразных

резервов на окрашенном фоне проявляется рисунок естественного цвета

разрисовываемой ткани. На Руси этот состав называли «ваной». Ткань, с

нанесенным на нее резервом – «ваной», погружали в чан с краской, которая

окрашивала всю незащищенную резервом поверхность. После окраски «вану»

удаляли. Существовал в старину еще один интересный способ декорировки

ткани, носящий название «бандана». Отдельные части ткана перевязывались и

ткань окрашивалась погружением в краску какого-либо светлого тона. Затем,

после просушивания узлы или часть их развязывались, перевязывались другие

участки ткани, уже окрашенные, и ткань снова погружалась в краску, на этот

раз уже более темную. Когда же по окончании окрашивания развязывались все

узлы, на ткани обнаруживался двух, трехцветный (в зависимости от количества

погружений) звездчатый или зигзагообразный рисунок.

Позднее, примерно с 12 века, начала появляться так называемая

«набойка». Набойка выполнялась при помощи разных досок – «манер». Такая

доска смачивалась краской и накладывалась на ткань, разложенную на столе с

мягкой подстилкой и пристукивались – «набивались» деревянным молотком для

лучшей перепечатки рисунка. «Набивка» рисунка на ткань первоначально

производилась вручную красными и оранжевыми красками по белому или

окрашенному фону. Затем стали применять так называемые смывные краски, а в

последствии более прочные – «заварные краски».

РУЧНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РОСПИСЬ.

Ручная художественная роспись тканей на шелковых, вискозных и

синтетических тканей производится тремя основными способами, каждый из

которых имеет свои особенности оформления. Два из них – холодный и горячий

батик – основаны на применении резервирующих составов, ограничивающих

растекаемость краски по полотну. При холодном батике резервирующий состав

наносят на ткань в виде замкнутого контура, в пределах которого

специальными красками в соответствии с эскизом расписывают изделие.

Художественные особенности этого способа росписи состоят в том, что наличие

обязательного цвета контура и использование этого контура для разнообразных

орнаментальных разработок придает рисунку графически четкий характер. При

этом количество цветов, применяемых для росписи, практически неограниченно.

При горячем батике разогретый резервирующий состав используют как для

нанесения контура, так и для покрытия отдельных участков ткани, чтобы

предохранить их от растекающейся краски. Здесь необязательны контурные

линии, поэтому в рисунке возможны мягкие переходы тонов. Соединение

различных технических приемов нанесения резервирующего состава позволяет

художнику делать более тонкие и разнообразные разработки орнаментальных

форм, в особенности цветочных. Рисунки, выполненные этим способом, менее

графичны. При воспроизведении изделий способом горячего батика исполнитель

должен обладать высоким мастерством рисовальщика, так как при тиражировании

образцов он неизменно вносит что-то свое, индивидуальное.

Третий способ ручной росписи тканей – так называемая свободная

роспись. Рисунок наносится на ткань свободными мазками, и только

окончательная отделка рисунка иногда производится при помощи холодного

резервирующего состава. Здесь еще больше проявляется индивидуальное

творчество, так как применение каких-либо шаблонов почти исключено, и

мастер, повторяя образец, невольно варьирует рисунок.

Все три способа росписи постоянно совершенствуются, работающие в этой

области находят все новые и новые художественные приемы, поэтому описанные

выше способы оформления тканей не могут считаться исчерпывающими. Они

являются основой, на которой может строиться дальнейшее развитие искусства

росписи тканей.

3.2 ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ РОСПИСИ ТКАНЕЙ.

При каждом способе художественной росписи (кроме трафарета) ткань

натягивают на рамку. При натяжении необходимо следить за тем, чтобы она не

перекашивалась, чтобы нити основы и утка были перпендикулярны друг другу.

Отрезанная нужного размера ткань накладывается на гвозди сначала по всем

четырем углам, после чего накладываются полярно противоположные стороны.

Ткань крепится на раме в несколько сдвинутом ее положении. Когда же

выполнено правильное накладывание, стороны рамы раздвигаются и закрепляются

винтами-барашками.

Перед началом работы красками вдоль гвоздей рекомендуется провести резервом

ограничительную линию, чтобы краска не окрашивали гвозди и раму. Это

поможет сохранить чистоту краев последующих изделий.

ХОЛОДНЫЙ БАТИК.

Основан на контурном нанесении резервирующего состава на ткань.

Рисунок при этом способе росписи строится так, чтобы контур, наносимый

резервирующим составом, образовывал замкнутые формы геометрического или

растительного орнамента. Следует обратить внимание на то, что резервирующий

состав применяется не только для ограничения растекающейся по ткани краски,

но может иметь самостоятельное декоративное значение. С его помощью

выполняются графические рисунки, а так как резервирующий состав можно

подкрашивать в различные цвета, то графика, украшающая изделие, может быть

многоцветной. Эти приемы намного расширяют возможности росписи.

Непосредственно перед работой на ткани подготавливают шаблон. Шаблон – это

калька контура рисунка. Для лучшей видимости контур обводится тушью. Калька

накладывается на ткань так, чтобы она плотно прилегала к полотну, но своей

обратной стороной, иначе тушь может замочить полотно.

Для нанесения контура рисунка на ткань применяются стеклянные

трубочки. Кончик трубочки должен быть загнут примерно на 135 градусов. При

более тупом угле трубочку придется держать перпендикулярно по отношении к

ткани, напор резерва увеличится, что может привести к непредвиденному

растеканию резервирующего состава по ткани. Работать трубочкой надо

уверенно, вести ее по ткани равномерно, а в начале работы быстро опустить

на ткань, не дожидаясь образования на кончике капли. Заканчивая линию,

следует быстро перевернуть ее носиком вверх, чтобы резервирующий состав

ушел из носика. Одновременно, рекомендуется следить за тем, чтобы

противоположный конец трубочки был приподнят, чтобы резервирующий состав не

вытек на ткань. Когда эта работа закончится, шаблон откалывают, а кальку

протирают бензином, чтобы ее можно было использовать еще раз. Наведенному

контуру дают хорошо просохнуть, проверяя по изнанке работы, хорошо ли

резерв пропитал ткань, и только после этого начинают работать красками. Для

того, чтобы в колористическом отношении решения проекта в материале

соответствовало эскизу, нужно на небольшом кусочке расписываемой ткани

нарисовать резервирующим составом небольшие кружочки или квадратики, влить

в них пробы красок и дать хорошо высохнуть. Такие пробы делаются до тех

пор, пока краска не будет соответствовать требованиям проекта.

Заливка отдельных элементов рисунка производится круглой колонковой

кистью. При заливке рисунка краской надо следить за тем, чтобы все элементы

рисунка имели одинаковую насыщенность красок, для чего следует стремиться к

одинаковому насыщению кисти в начале, середине и конце работы. Могут быть

рисунки, в которых заливают фон. Для того, чтобы фон перекрывался

равномерно, рисунок строят таким образом, чтобы на фоне, где-то при

сближении отдельных форм рисунка, были проведены перемычки резервирующим

составом, делящим этот фон на замкнутые полоски. Если же характер рисунка

этого не допускает, фон перекрывается двумя учениками одновременно, причем

они начинают работу с одного места, а заканчивают ее встречаясь. Тот же

прием используется при перекрытии каймы, ее тоже желательно перекрывать

вдвоем. Дело в том, что краска, наносимая на ткань, довольно быстро

высыхает, и если опустить это высыхание, а потом опять залить краской,

начиная с этого места, на ткани получаются разводы.

По окончании работы трубочку надо вымыть бензином, в ее кончик

вставить тонкую проволоку, иначе она будет непригодна для дальнейшей

работы. Кисти следует промыть.

ГОРЯЧИЙ БАТИК.

Горячий батик работа более сложная, более интересная. Различают

несколько способов росписи при помощи горячего батика.

Простой батик. В соответствии с разработанным проектом также

применяется шаблон, который прикладывается на ткань и переводится на нее

тонкими линиями карандаша. Затем шаблон откладывается и начинается работа

разогретым резервирующим составом. Линейный рисунок выполняется воронками и

кистями соответствующего размера. Он может заполняться различного рода

каталками и отделываться цветным резервирующим составом. При работе

способом горячего батика рекомендуется следующее: все инструменты –

воронки, каталки, – должны быть сделаны из меди, так как она лучше других

металлов удерживает тепло. Перед началом работы нужные инструменты

опускаются в разогретый резервирующий состав. Непосредственно перед работой

инструменты вынимаются, с них дают стечь каплям, а излишки вытирают мягкой

тканью. Воронку нужно держать так, чтобы раствор из нее свободно вытекал. В

воронку вкладывается тонкий слой ваты, свернутый в виде воронки. Вату

проталкивают иглой до отверстия, а выступающие волоски обрезают. Набирать

состав в воронку до краев не следует, иначе трудно будет уследить, чтобы

раствор не проливался на ткань. При работе кистью ее надо постепенно

опускать в разогретый состав, медленно вращая, чтобы волоски не загибались

кверху, иначе кисть растреплется и невозможно будет получить четкий

рисунок. В росписи способом горячего батика могут применяться самые

разнообразные приспособления, одним из которых может быть вилка с не очень

острыми зубцами. Вилка, как и различные каталки, обтягивается трикотажной

тканью так, чтобы зубцы были отделены друг от друга. Погружая ее в

разогретый состав, можно наносить узоры клеточкой или другим каким-либо

образом. Можно применять даже различных размеров гвозди, также обтянутые

трикотажем, для нанесения рисунка типа «горох». Все зависит от того, каким

инструментом или приспособлением производится роспись. Движения должны быть

быстрыми, но равномерными, в начале работы быстрее, к концу медленнее, так

как раствор остывая хуже пропитывает ткань.

Для качественной работы ткань должна быть пропитана одинаково как с

лица, так и с изнанки. Место рисунка, где должны оставаться довольно

большие пятна защищенного материала, должно быть покрыто без просветов и

трещин. Для того, чтобы проверить качество перекрытия, раму нужно

посмотреть на свет. После нанесения рисунка ткань просушивается. После

высыхания всю ткань перекрывают какой-либо краской. После того, как краска

высохнет, можно снять резервирующий состав. Это выполняется проглаживанием

ткани, переложенной гигроскопичной бумагой горячим утюгом, как сверху, так

и снизу. Проглаживают и меняют бумагу до тех пор, пока на ткани не

останется следов резерва. Для окончательного очищения ткани ее можно

очистить бензином, но с осторожностью. После всех этих операций на ткани

остается белый узор на цветном фоне.

СЛОЖНЫЙ БАТИК.

Сложный батик выполняется в той же последовательности, что и простой,

но перекрытие краской производится неоднократно. После первого перекрытия

краске дают хорошо высохнуть, после чего в соответствии с задуманным

рисунком на окрашенные части ткани снова наносят резерв. После его

высыхания перекрывают все полотно вторым, более темным, цветом. Таких

последовательных перекрытий от светлого к темному можно делать 3,4. После

снятия резерва на ткани остается многоцветный рисунок на темном фоне.

РАБОТА ОТ ПЯТНА.

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10