Работа от пятна выполняется с предварительной разрисовкой ткани

отдельными, растекающимися по ней, разноцветными пятнами. По этим пятнам

идет прорисовка узора, перекрываются участки ткани, на которые желательно

нанести первоначальную окраску. Затем ткань перекрывает какой-нибудь

темной, чем пятна, краской, и дальше работа может выполняться, как и в

сложном батике. Преимущество этого способа состоит в том, что 1-2

перекрытиях краской мы получаем многоцветный рисунок с постепенными

цветовыми переходами. Этим способом очень интересно выполнять цветочные

рисунки.

Кроме описанных выше способов работы с применением горячего

резервирующего состава, существует эффективный прием отделки законченного

рисунка. Это так называемый эффект «крокле». После того как нанесен

основной рисунок (но не более чем в два перекрытия), ткань при помощи

широкой плоской кисти, сплошь покрывается резервирующим составом. Когда он

застывает, ткань снимают с рамы, осторожно сжимают и стряхивают кусочки

застывшего раствора. На ткани появляется сеть больших и малых трещин. Затем

ткань снова натягивают на раму и перекрывают какой-либо темной краской.

Краска, проникая в трещины, оставляет на ткани тонкую темную сетку, сквозь

которую просвечивает раннее нанесенный рисунок. После полного высыхания

производят снятие резервирующего состава выше описанным способом.

СВОБОДНАЯ РОСПИСЬ.

Техника свободной росписи получило большое признание художников

благодаря тому большому творческому началу, которое она имеет в себе.

Свободная роспись производится на ткани без предварительного нанесения

какого-либо резерва. Вначале художник подготавливает эскиз, после чего

штрихами мягким карандашом наносит на ткань основные контуры рисунка.

Роспись производится кистями различной величины. Наносить мазки следует

быстро, уверенно, не слишком насыщенными краской кистями. Цвет при таком

нанесении краски на ткань, естественно, менее насыщенный, чем нанесенный

той же краской в пределах пятна, ограниченного резервом. Поэтому после

высыхания первой прорисовки ткани можно пройтись по рисунку красками

вторично, усиливая тем самым световой эффект. Будучи знакомым с основными

законами сочетания цветов, можно добиваться в этой росписи живописных

эффектов, мягких переходов от цвета к цвету. Рисунок, выполненный на ткани,

таким образом, не всегда удовлетворяет мастера своей насыщенностью цветом и

определенностью форм. Поэтому свободную роспись часто дополняют

графическими разработками, прорисовками холодным покрашенным резервирующим

составом. Так же как по сухой, можно производить свободную роспись и по

увлажненной ткани. В этом случае краска растекается меньше, цвет мазка

приобретает большую насыщенность. Дополнения рисунка графическими

разработками также не исключаются.

Но есть приемы, благодаря которым цветовой мазок получает большую

насыщенность и определенность. К ним относится свободная роспись с

применением солевого раствора.

Солевой раствор определенной концентрации вводят в краску, благодаря

чему ее растекаемость сводится к минимуму. Элементы рисунка, выполненные

свободной росписью, могут быть обведены холодным резервирующим составом,

подкрашенным или бесцветным. Можно также смачивать ткань солевым раствором,

а роспись производить красками обычного приготовления. Но фон в этом случае

не может заливаться, т.к. по солевой пропитке нельзя добиться ровного

перекрытия. Солевой раствор, для пропитки ткани и для введения в краску

приготавливается в различных концентрациях в зависимости от материала:

для крепдешина – 10-15 %

для шифона – 20 %

для капрона – 20-30 %.

Кроме основных красителей можно применять и другие, но солевой раствор в

этом случае применяется только для смачивания ткани, а не для введения в

краску.

3.3 КРАСИТЕЛИ. РАБОТА КРАСКАМИ.

Красителями называют вещества, способные придавать соответствующую

окраску текстильным и другим материалам. Все существующие красители

разделяют на органические красители и минеральные краски. Органические

красители, в свою очередь подразделяются на натуральные красители

растительного и животного происхождения и синтетические. Минеральные краски

– это соли различных минералов, главным образом хрома, свинца, кадмия,

стронция, кобальта, железа и других в смеси и со связующими веществами.

Под термином «краска» в росписи тканей способом батика понимается

раствор красителя в воде или в воде со спиртом и другими веществами,

способствующими лучшему растворению красителя. В настоящее время в росписи

используются только органические минеральные красители.

ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К КРАСИТЕЛЯМ.

Из большого количества красителей, выпускаемых отечественной анилино-

красочной промышленностью, в росписи тканей (особенно способом батика),

используются сравнительно немногие. Объясняется это тем, что условия

применения красителей в росписи тканей и в гладком крашении очень различны.

Крашение обычно проводится при высокой температуре, часто при температуре

кипения красильного раствора и сравнительно продолжительное время. В

росписи тканей нужно применять только растворы красителей, имеющие

комнатную температуру, в которых далеко не все красители бают яркую

окраску. При таких условиях красители плохо усваиваются волокном ткани.

Большинство красителей при комнатной температуре вообще не усваиваются, в

результате получается плохая устойчивость окраски, особенно к мокрым

обработкам и трению.

Большинство красителей при охлаждении их растворов до комнатной

температуры выпадает в осадок и желатинируются и, следовательно, не могут

быть применены в росписи тканей.

Одним из основных требований, предъявляемых к красителям, является

устойчивость окраски. Для определения этого показателя, за основу принимают

устойчивость, полученную при росписи в оптимальных условиях, т.е. при

строгом соблюдении рецептуры и технологии приготовления краски, вида и

качества ткани и назначения изделий. Так, например, окраска головных

платков, косынок из натурального шелка, искусственных волокон, шерсти,

капрона, должна быть главным образом устойчива к свету, действию мыльного

раствора при температуре 40 градусов, поту, трению. Особенно важна

устойчивость окраски при росписи тканей способом батика. Наиболее прочные

красители –кислотные, металлосодержащие, хромовые, активные. Самые

непрочные –основные, главным образом из-за плохой устойчивости к свету.

Красители обладают различной растворимостью. Плохо растворимые готовятся

меньшей концентрации. Хорошо растворимый краситель может быть приготовлен

более концентрированным. Кроющая и выравнивающая способность у красителей

различна. В батике могут быть применены только те красители, которые

обладают хорошей кроющей способностью в растворах комнатной температуры.

Вся работа по росписи тканей способами холодного и горячего батика основана

на большей и меньшей способности красок растекаться по ткани. Поскольку в

состав краски входят способствующие лучшему растеканию и высыханию

вещества, работать с ней надо быстро и уверенно, обладая определенными

навыками, в противном случае изделие будет некачественным. Хорошо

скопированная гамма цветов является основой художественного произведения,

поэтому перед началом работы необходимо проверить наличие красок, подобрать

их по тонам. Пробу красок производят на больших отрезках тканей, по

качеству соответствующие ткани, на которой мастер собирается работать.

Если рисунок будет производиться способом свободной росписи, то пробу

красок производят полусухой кистью по ткани, не обработанной резервирующим

составом. Только после высыхания краски можно установить, соответствует ли

она образцу, так как краски всех групп обладают способностью сильно

осветляться после высыхания. Если мастеру предстоит работа способом

горячего или холодного батика, то на отрезке аналогичной ткани тем же

резервирующим составом отграничивают небольшие участки размером 3х4 см и

вливают в эти участки краску, стараясь сохранить ту же насыщенность,

которая будет при выполнении изделия. Пригодность краски определяют также

только после ее высыхания. Поскольку ткани разных артикулов из различных

волокон неодинаково вбирают в себя краску, то в зависимости от ткани одну и

ту же краску применяют различной насыщенности. Способность краски

равномерно растекаться также зависит от ткани. На крепдешине, туали,

каркасе краска растекается лучше. На креп-жоржете, капроне – хуже.

На поверхности ткани краска довольно быстро высыхает, поэтому ее надо

наносить одинаково насыщенной кистью быстро и уверенно. Иначе при покрытии

больших участков ткани могут получаться затеки и ореолы, являющиеся браком

работы. Равномерное насыщение ткани краской регулируют периодическим

смачиванием кисти, а также тем, что свежесмоченной кистью можно водить по

ткани более легким и быстрым прикосновением, когда же она делается более

сухая, то движения должны быть более замедленные и кисть нужно прижимать к

ткани несколько сильнее. Большие поверхности ткани заливают слева направо

и сверху вниз. Заливку начинают с левого верхнего угла в обе стороны

одновременно. Если этого не делать, то могут образоваться затеки и пятна.

Заливая поверхность ткани поверх резервирующего состава. Необходимо

замкнутую плоскость протереть ватой. Это делается для того, чтобы на

резервирующем составе не оставалось капель краски, так как при

проглаживании или промытии они могут проникнуть на ткань и образовать брак.

В перерывах между работой краску не следует оставлять открытой, так как

испаряясь она меняет свои качества.

3.4 РЕЗЕРВИРУЮЩИЙ СОСТАВ.

Рецептура и технология приготовления резервирующего состава для

холодного батика при наводке трубочкой:

Парафин–100 гр.

Канифоль–4 гр.

Резиновый клей–400-500 гр.

Бензин–400-500 гр.

Измельченный парафин заливают резиновым клеем, затем добавляют бензин

и хорошо перемешивают. Подготовленную смесь расплавляют на водяной бане при

температуре 95-97 градусов до получения однообразной массы. Подцветку

резервирующего состава делают масляной краской, предварительно обезжиренной

на простой бумаге. Резервирующий состав необходимо сохранять в плотно

закрывающейся таре. Для получения более жидкой консистенции резервирующий

состав разводят бензином за 18-20 часов до начала работы им. Приготавливая

резервирующий состав, необходимо строго соблюдать противопожарные меры.

Категорически запрещается готовить резервирующий состав на нагревательных

приборах или вблизи их.

Рецептура и технология приготовления резервирующего состава для

холодного батика при наводке через шаблон:

Клей резиновый–750 гр.

Парафин–422 гр.

Канифоль–3 гр.

Вазелин технический–4 гр.

Белила цинковые–35 гр.

Краска масляная–20 гр.

Спирт–244 мл.

В подогретый резиновый клей вводят парафин, канифоль, технический вазелин,

цинковые белила и при постоянном помешивании добавляют спирт, затем варят

на водяной бане в течении 6-8 часов. В конце варки для подцветки добавляют

масляную или литографскую краску. Цинковые белила и масляную краску

обезжиривают на простой бумаге до тех пор, пока на бумаге будут оставаться

незначительные следы зажиренности. Резервирующий состав, используемый на

вторые сутки после его приготовления, разводят спиртом до необходимой для

работы вязкости в зависимости от качества ткани.

Рецептура и технология приготовления резервирующего состава для

горячего батика:

Рецепт 1

Парафин–600 гр.

Вазелин–340 гр.

Рецепт 2

Парафин–500 гр.

Вазелин–250 гр.

Воск пчелиный–250 гр.

Рецепт 3

Петролатум–210 гр.

Парафин–580 гр.

Измельченный парафин, воск смешивают с техническим вазелином или

петролатумом (в зависимости от рецепта), расплавляют на огне до получения

однородной массы, после чего ее выливают на гладкую поверхность. Когда

масса достаточно загустеет, ее нарезают на тонкие палочки и оставляют до

полного загустения.

3.5 ОБОРУДОВАНИЕ, ИНСТРУМЕНТЫ, МАТЕРИАЛЫ И ИХ ПОДГОТОВКА ДЛЯ

ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РОСПИСИ.

Для занятий художественной росписи тканей необходимо светлое, хорошо

проветриваемое помещение. Каждое рабочее место представляет собой стол-

тумбу, где хранятся ткани и необходимые для росписи приспособления. Размер

верхней крышки стола 1 м2. Деревянная раздвижная полка состоит из четырех

брусков с продольными выемками –пазами по краю всего бруска. В эти выемки

вбивают гвозди размером 10-12 мм. без шляпок, так, чтобы их верхний конец

не выступал над бруском. В противном случае гвозди будут рвать ткань и

царапать руки. Гвозди вбивают на расстоянии не более 2 см. друг от друга.

Они предназначены для накалывания и растяжки ткани на раму. Гвозди и

выемка, в которую они вбиты, покрываются химически стойким лаком для

предупреждения их ржавления и загрязнения ткани. На одном из концов рамы

набита металлическая скоба. В пространство между рамой и скобой вставляются

концы брусков без скобы. Вся собранная конструкция рамы позволяет изменить

ее внутренний размер простым передвижением брусков в соответствии с

размером ткани. Простейшей же конструкцией может быть рама, сбитая

неподвижно из тонких деревянных брусков, с гвоздями в пазах.

Рама, с натянутой на ней тканью, укладывается на стол. По краю стола

обычно набиваются рейки высотой 2-2.5 см, которые приподнимают раму над

плоскостью стола. Это делается для того, чтобы ткань во время росписи не

касалась крышки стола, так как увлажненная красками ткань больше или меньше

провисает и может загрязниться.

ПРИСПОСОБЛЕНИЯ.

Рабочее место должно быть обеспеченно гигроскопической ватой,

пластмассовыми или деревянными стержнями диаметром 6-8 мм, с заостренным

концом, поролоновыми или резиновыми губками, колонковыми, барсуковыми,

щетинными кистями. Для росписи способом холодного батика необходимо иметь,

кроме того, набор стеклянных трубочек с носиком различного диаметра. При

необходимости тонкую трубочку можно изготовить самому из стеклянных

рейсфедеров. Для этого нужно кончик трубочки немного разогреть над

пламенем, а затем слегка надавить на него деревянной палочкой или

карандашом, чтобы носик загнулся. Сильно загибать его не следует, так как

будет неудобно работать. Кончик, подготовленной таким образом, трубочки

нужно зашлифовать.

Для росписи способом горячего батика нужно соорудить металлическую

кружку с двойным дном. Жестяная банка с отогнутыми краями вставляется в

другую, высокую металлическую банку несколько большего диаметра. В

деревянном цоколе большой банки укрепляется патрон для электрической

лампочки на 60 Вт. Шнур от патрона проводится через цоколь наружу.

Резервирующий состав, находящийся в верхней банке, разогревается на лампе и

расплавляется. Дно верхней банки должно находиться на расстоянии 3 см от

лампы. Время от времени лампу нужно отключать, чтобы состав не

перегревался. Посуду с резервирующим составом можно также разогревать на

электрической плитке. Для нанесения резервирующего состава на ткань, кроме

кистей, губок используют медные воронки с отверстиями разных диаметров и

различные каталки. Как воронки, так и каталки необходимо надевать на

деревянные ручки.

3.6 ПОРОКИ В РАБОТЕ.

Текстильные виды брака – узлы, концы, утолщения нитей и т.д. нарушают

равномерность пропитки резерва и окраску ткани, а потому перед работой

следует внимательно осмотреть ткань и осторожно срезать узлы и концы. Если

резервирующий состав пролился на ткань или попал на нее небольшими

брызгами, то такой брак необходимо замаскировать, превратив эти пятна в

элементы рисунка, стараясь при этом сохранить композицию, ее

симметричность. В случаях образования затеков краски в результате

неравномерного движения кисти или от быстрого высыхания при слишком высокой

температуре помещения можно применить второе перекрытие краской более

темного тона или нанести резервирующим составом дополнительный рисунок.

Перенасыщение ткани концентрированной краской приводит к появлению на

ее поверхности бронзового налета, который следует удалить, протерев этот

участок ватой.

Разрисованные изделия сушат только в горизонтальном положении, в

противном случае краска будет стекать по ткани. Промывку производят в

растворе, содержащем 2 гр. мыла на литр воды при температуре 50-60

градусов, затем в чистой теплой и холодной воде. Шелковые ткани, для

предания им блеска, прополаскивают в подкисленной воде (2-5 гр. 3% уксусной

кислоты на литр воды при температуре 30-40 градусов). Для лучшего

восприятия тканью краски ткань рекомендуется хорошо простирать в горячем

мыльном растворе.

3.7 ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ.

Перед началом работы необходимо убрать рабочее место. Во время работы

нельзя класть ненужные инструменты на стол. После окончания работы все

инструменты следует убрать в специальные ящики.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя итог проделанной работе можно вынести несколько важных

моментов, взятых мною за основу при работе над дипломом.

Выбранная мною техника позволяет с помощью символов выразить мое

отношение к проблеме в виде произведения искусств. Тема глобальных проблем

нередко поднимается в последнее время, и я надеюсь, что моя работа поможет

людям осознать то, что природа на всех ступенях ее развития находилась в

гармонии. И только после того как человек начал бездумно использовать

земные ресурсы эта гармония была нарушена. Своей работой я пытаюсь сказать

людям, что сейчас самое время задуматься о будущем земли, на которой будут

жить их дети.

Я выбрала основой своей работы мифологию и символику, так как это

богатый источник мудрости, накопленный тысячелетиями, из которого можно

бесконечно черпать знания. Данный источник может послужить основой для

рассмотрения разных сторон жизни.

Любое произведение искусства является эстетической ценностью,

способной удовлетворить эстетические потребности людей, их интересы, вкусы

и идеалы. Вместе с другими эстетическими ценностями оно становится

важнейшим средством эстетического воспитания. Эстетическое воспитание

универсально, оно необходимо человеку не только для формирования чувств,

воли, идеалов, взглядов и интересов, способности наслаждаться красотой в

действительности и искусстве, но и формирует творческое отношение человека

к труду, познанию и преобразованию мира, развивает его физические и

духовные способности, необходимые человеку в его жизни и практической

деятельности, способствует появлению всесторонне гармонически развитой

личности.

Литература

1. Мифы народов мира. Энциклопедия том 1, 2, главный редактор

С.А. Токарев, М., Советская энциклопедия, 1988г.

2. Джек Тресиддер Словарь символов, М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999г.

3. Большая Советская энциклопедия

4. И.И. Карпушин Искусство и религия, М., Педагогика, 1991г.

5. В.Г. Носков Перекличка веков, М., Мысль, 1990г.

6. Калинина Е. Натура и фантазия в декоративной композиции. Журнал Юный

художник, 1994г.

7. Мартынова Л. Художественная роспись тканей, 1996г.

8. Рондели Л.Д. Народное декоративное прикладное искусство, М.,

Просвещение, 1984г.

9. Основы художественного ремесла, под редакцией В.А. Барадулина, М.,

Просвещение, 1986г.

10. Журнал Роспись по шелку, №1, 1995г.

11. Журнал Юный художник, №1, 1993г.

12. Дитман К. Чтобы ожили стены. Батик, М., Молодая гвардия, 1977г.

13. Хансен Б. Роспись по шелку для начинающих. Шаг за шагом к успеху, М.,

Внешсигма, 1997г.

14. Основы художественного мастерства под редакцией Барадулина В.А., М.,

Просвещение, 1978г.

15. Хворостов А.С. Декоративно-прикладное искусство в школе. М.,

Просвещение, 1988г.

16. Гордеева В. Искусство горячего батика. Журнал Серебряные пяльцы, №1,

1998г.

17. Жуйкова Т. Перо Жар птицы. Горячий батик. Журнал Детское творчество,

№6, 1997г.

18. Орлова М. Картины в технике батик. Журнал Юный художник, №8, 1997г.

19. Лейкина И.К. Батик – сказка на ткани. Журнал Народное искусство, №5,

1998г.

20. Торчинский О. Сказки батика, Журнал Юный художник, №3, 1998г.

21. Чукина Н. Путешествие в страну батик. Журнал Юный художник, №8, 1984г.

22. Чжан Т., Белькова В. Холодный батик. Журнал Народное творчество, №4,

1991г.

23. Роспись по шелку, Журнал Валентина, ОВА ПРЕСС, №1, 1995г.

24. Адамян А.А. Вопросы эстетики и теории искусства, М., Искусство, 1978г.

25. Декоративное рисование. Составитель Логвиненко Г.М., Магнитогорск,

1998г.

Приложения

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10