Все дети Холодных выделялись своими способностями: брат Владимира

Григорьевича - Алексей - юрист, служил в Министерстве финансов, но более

всего был известен в Петербурге как музыкальный критик. Николай стал

впоследствии известным ботаником, ученым с мировым именем. Григорий

посвятил себя астрономии, Александра окончила Харьковскую консерваторию и

пела на оперных сценах Харькова и Ленинграда, Ольга - выбрала медицину.

Владимир Григорьевич Холодный, как мы уже знаем, окончил юридический

факультет Петербургского университета и был в числе первых по успеваемости.

Сначала Николай и Владимир особенно увлекались естественными науками,

в отроческом возрасте были страстными орнитологами. Впоследствии Владимир

увлекся энтомологией и, кроме того, был хорошим музыкантом. Но ко времени

своей женитьбы страстно увлекся автоспортом, а 1 марта 1912 года стал

активно участвовать в издании газеты «Ауто»-единственной в то время в

России, освещавшей на своих страницах спортивную жизнь. Время для издания

спортивной газеты тогда вполне назрело: достаточно сказать, что только в

одной Москве в 1913 году, по данным городской управы, насчитывалось уже

1283 автомобиля.

Это время совпадает и с наибольшими успехами дореволюционной России в

развитии экономики. По объему промышленной продукции она вышла на пятое

место в мире и, судя по темпам развития, имела все основания рассчитывать

на новые победы в состязании с сильными державами.

В технике преобладала русская инженерная мысль - строились все новые

железоплавильные и железоделательные заводы, гигантские мосты, прекрасные

здания, создавалось могучее вооружение. С 1911 по 1916 год были построены

три линейных крейсера-гиганта, чудо военной техники своего времени:

«Императрица Мария», «Императрица Екатерина II», «Император Александр III»,

с техническими данными, которым могла бы позавидовать любая из великих

морских держав - Англия, Франция, Германия, да и Япония. При этом

необходимо отметить, что строили их русские инженеры на отечественных

судоверфях и все оборудование поставляли русские заводы.

После проведения столыпинской аграрной реформы Россия вышла на второе

место в мире по экспорту зерна. Русские сельскохозяйственные продукты:

солонина, окорока, колбасы, вологодское и сибирское масло, сахар,

консервированные (засахаренные) и сушеные фрукты - считались лучшими в

мире, не говоря уже об овощах, необыкновенно дешевых, вкусных, потребляемых

внутри страны. Экспортировали уголь, нефть, железную руду, лес,

мануфактуру. Россия становилась одной из ведущих мировых держав.

Наука насчитывала десятки крупнейших ученых с мировым именем, чьи

труды составляют нашу гордость и по сей день - достаточно вспомнить имена

Д. И. Менделеева, П. А. Флоренского, П. Л. Чебышева, В. И. Вернадского, Н.

М. Пржевальского, А. Н. Веселовского, А. М. Сеченова, С. П. Боткина...

Неуклонно возрастает интерес общества и к кинематографу - наиболее

массовому и доступному зрелищу. Состав публики зала «великого немого» был

самый разнообразный - от беднейших слоев населения до богачей и

аристократов. Успехом пользовались, как и теперь, фильмы иностранного

происхождения - драмы, действие которых приурочивалось к обстановке,

дразнящей воображение роскошью, свободой от низменных забот, как, скажем, о

хлебе насущном, похождения неуловимых, всесильных и загадочных

сверхчеловеков типа Фан-томаса из многосерийного одноименного боевика

Фейада. «... Загляните в зрительную залу. Вас поразит состав публики. Здесь

все - студенты и жандармы, писатели и проститутки, интеллигенты в очках, с

бородкой, рабочие, приказчики, торговцы, дамы света, модистки, чиновники -

словом, все... Как могучий завоеватель надвигается кинематограф. Повторяю

-этому ни радоваться, ни печалиться. Это - стихийно, Грядущее царство

кинематографа неизбежно» - писал в то время А.Серафимович.

С большим успехом шли экранизации произведений русской классики:

«Гроза», «Бесприданница», «Обрыв», «Преступление и наказание», «Каширская

старина», в которых снимались замечательные драматические актеры: П.

Орленев, Р. Адельгейм, Л. Вивьен, В. Пашенная, Е. Рощина-Инсарова, Л.

Юренева, во «фрачных ролях»-король экрана В. Максимов. Понимая, что не все

еще совершенно в этом виде искусства, великий русский певец Ф. И. Шаляпин

(кстати, один из первых русских артистов, снимавшихся в кино) утверждал,

что кинематографу предстоит большое и славное будущее. Надо только очистить

его от пошлости и мишуры. К сожалению, последнее настолько превалировало на

экранах кинотеатров, что за ним порой трудно было рассмотреть ростки

положительного. Прозорливым оказался великий реформатор сцены К.

Станиславский, беспрепятственно позволявший актерам Московского

Художественного - М. Германовой, О. Гзовской, А. Санину, Е. Вахтангову, М.

Чехову, К. Хохлову - сниматься в кино. Предощутила прогрессивное развитие

кинематографа и Вера Холодная. Объективности ради надо сказать, что не

только творческие устремления двигали ею, когда она решилась попробовать

свои силы на кинофабрике «В. Г. Талдыкин и К°», что за Донским монастырем.

К дверям павильона ее привела еще и причина довольно прозаическая: желание

заработать. Семья Холодных испытывала материальные затруднения.

Оставшийся безвестным кинооператор, снимавший впервые будущую

«королеву» экрана, потратил тогда несколько метров пленки на то, чтобы

убедиться в ее фотогеничности. Но эта проба, увы, ничего не изменила в

судьбе Холодной. А тут еще вдобавок ко всему Германия объявила войну

России. Владимир Григорьевич Холодный был призван в армию, и материальное

положение семьи еще более ухудшилось. Казалось бы, когда загремели пушки,

музы должны были умолкнуть. Отечественный экран заполнили ура-

патриотические фильмы вроде «Козьмы Крючкова»-лихого казака, десятками

уничтожавшего немцев, да дешевые агитки, ратовавшие за войну. «Юной

дебютанткой В. В. Холодной при таких условиях никто не заинтересовался, и

кинематография едва не потеряла возможность возвести на престол будущую

свою «королеву»-писала спустя четыре года, в 1918-м, в специальном номере,

посвященном В. В. Холодной, «Кино-газета». Но первая неудача и

экстремальные условия, к счастью, не поколебали решения Веры Холодной:

мужественная женщина, предоставленная самой себе, вскоре появляется в

киноателье «Тимана и Рейнгардта», выпускавшем популярную серию фильмов под

названием «Русская золотая серия», которую снимали в основном Я. Протазанов

и В. Гардин. Последний работал в это время над фильмом «Анна Каренина». К

нему и обратилась Вера Васильевна с просьбой, чтоб тот ее снял.

Гардин включил Холодную в группу «гостей на балу», но Вера не

согласилась, она попросила дать какую-нибудь роль. Режиссер снял ее в

бессловесной роли красавицы итальянки-кормилицы маленькой дочери Анны. Это

Гардина ни к чему не обязывало. Он абсолютно был уверен в том, что из нее

ничего не выйдет. К такому же мнению пришел и глава кинофирмы Тиман. Тем не

менее первый шаг в кино Верой Холодной был сделан в одном из лучших фильмов

того времени, под руководством выдающегося мастера своего дела и в

окружении артистов МХТ. По воспоминаниям самого Гардина, видимо, не

уверенного до конца в своем и Тимана приговоре, он дал Холодной записку и

направил к Е.Ф. Бауэру-режиссеру и художнику фирмы «Ханжонков и К°». По

другой версии - Бауэр как-то сам увидел Холодную в клубе «Алатр» и

предложил ей сняться... Сама же артистка вспоминала: "Бывая в «Алатре», я

встретилась там с Н. Туркиным, который тогда служил у Ханжонкова, он

пригласил меня к Ханжонкову, где мне поручили роль в «Песни торжествующей

любви». Я не решалась сразу браться за такую серьезную роль, я боялась за

игру и за лицо, так как мне говорили, что экран часто искажает черты, но

меня убедили сначала попробовать, и я согласилась".

Весной 1915 года, снимаясь у Бауэра, она получила приглашение на роль

Елены в фильме «Дети Ванюшина» по пьесе С.А. Найденова, сценарий его же.

Фильм этот, снятый фирмой И. Н. Ермольева в спешке, из-за конкуренции, не

получился, хотя, по отзывам современников, был не так уж и плох. Тем не

менее его не рекламировали, а принявшие в нем участие актеры даже скрывали

свои имена, что, впрочем, было невозможно, так как роль Алеши исполнял уже

широко известный тогда Иван Мозжухин, а другие роли - тоже достаточно

популярные артисты. Роль Елены не привлекла внимание критики, впоследствии

Вера Холодная даже не включила эту работу в свою фильмографию. Памятным

осталось лишь то, что первый и единственный раз она снималась вместе с

Мозжухиным.

Решающую роль в том, что Вера Холодная пришла в царство кинематографа,

стала артисткой кино, сыграл выдающийся русский кинорежиссер и

профессиональный театральный художник Евгений Францевич Бауэр. Он первым

подметил и сразу оценил врожденную способность естественного поведения Веры

Холодной перед объективом, ту главную особенность, которой обладала и

боготворимая ею Аста Нильсен. Впоследствии киноведы разного толка, стремясь

принизить значение Холодной, писали, что она в фильме «Песнь торжествующей

любви» была всего лишь красивой натурщицей. Но в том-то и дело, что с

первой большой роли в кино артистка отличалась своей неповторимой

индивидуальностью. Мы почувствовали этот дар сразу, просматривая ленты с ее

участием спустя три четверти века после их выхода на экран.

«Вера Холодная не создавала - писал в 1917 году критик Веронин - она

оставалась сама собой, она жила жизнью, данной ей; любила любовью, какую

знало ее сердце; была во власти тех противоречивых и темных сил своей

женской природы, которыми тонкий далекий дьявол оделил ее от рождения. Она

оставалась олицетворением пассивного существа женщины, чувства, отражающего

веселые и жестокие забавы судьбы, женщины, очарование которой так же

неразложимо, как бесспорно»

В ателье А. А. Ханжонкова Бауэр был ведущим режиссером. Он-то и

предложил Холодной главную женскую роль в фильме «Песнь торжествующей

любви». Хотя фильм этот был снят раньше банальной ленты «Пламя неба», тем

не менее последний вышел на экран раньше-4 августа, а первый-22 августа.

Таким образом, зрители впервые по-настоящему познакомились с Верой Холодной

в фильме «Пламя неба»-типичной салонно-психологической драме тех лет,

построенной на классическом любовном «треугольнике». Несколько слов о

сюжете: профессор астрономии, вдовец Ронов, женится на своей ученице-

курсистке Тане. Вскоре из-за границы возвращается сын Ронова - Леонид.

Молодые люди страстно полюбили друг друга, но скрывают свои чувства.

Однажды на прогулке их застала гроза. Раскат грома заставил Таню от страха

броситься на грудь Леониду. Тут они в первый и последний раз поцеловались.

Молния ударила в сторожку лесника, где они укрывались от грозы, и убила их.

Таким образом высшие силы-«пламя неба»-покарали молодых людей за грехи.

Вряд ли есть смысл останавливаться на анализе этой киноподелки. Отметим

лишь, что Вера Холодная сразу же привлекла внимание зрителей и прессы.

Московский журнал «Сине-фоно» писал: «Можно - поздравить акционерное о-во

«А.А. Ханжонков» с привлечением к экрану такой крупной артистической силы,

как В. В. Холодная: богатство и разнообразие мимики, изящество жеста,

благородная сдержанность игры, какая-то спокойная, уверенная манера держать

себя перед аппаратом - всеми этими незаурядными достоинствами блеснула

артистка в кинопоэме «Пламя неба» ".

Еженедельник «Театральная газета»: «... в центральной женской роли г-

жа Холодная. Артистка чрезвычайно эффектна, аппарат ее не волнует, и, она

сохраняет хорошую скульптурную упругость жеста и движения...»'".

Газета «Вечерние известия»: «Шедшая вчера драма «Пламя неба» с

участием г-жи Холодной, г. Вырубова и г. Азагарова в главных ролях дала

театру полный сбор, и последний сеанс прошел с аншлагом».

Для наших дедов и прадедов, для молодежи тех лет Вера Холодная стала

идеалом женственности и красоты. Критика единодушно отмечала ее врожденный

артистизм, то особое качество, которое не поддается анализу и без которого

немыслим настоящий актер.

Но вернемся к «Песне торжествующей любви» - одному из лучших русских

дореволюционных фильмов, встреченному зрителем еще более восторженно, чем

первый. Надо отметить сразу: средневековый сюжет тургеневской новеллы Бауэр

перенес в свою эпоху. Главные действующие лица получили имена Елены,

Георгия и Евгения и облачились в костюмы текущего времени. Неизвестно, чем

руководствовался в данном случае Бауэр, возможно, стремлением приблизить

прошлое к настоящему, возможно, соображениями экономии -средневековые

костюмы и декорации обошлись бы фирме Ханжонкова значительно дороже...

В журнале «Кинема», под заголовком «Исключительный успех», читаем:

«...первый просмотр выпускаемых фабрикой акционерного общества «А.

Ханжонков и К°» боевых картин... «Песнь торжествующей любви» по повести И

.С. Тургенева с участием артиста Императорских театров В. А. Полонского,

артистки В. В. Холодной и артиста театра «Соловцов» О. И. Рунича прошел при

небывалом успехе. Каждая часть картины заканчивалась шумными аплодисментами

просматривавших и громким выражением восторга и восхищения». В

петроградском «Обозрении театров» известный в то время критик Аргус писал:

«...как бы там ни было, картина смотрится легко, чему способствуют и

исполнители. Г-жа Холодная, выступающая в роли Елены, дает красивый облик,

хотя и не тургеневской героини. Она слишком современна, и костюм на ней

современной светской барышни...» (последний упрек следовало бы адресовать

режиссеру). Журнал «Кинема» в следующем номере в пространной рецензии

писал: «...особенной силе внешнего впечатления содействовало

безукоризненное исполнение главных ролей В. В. Холодной и В. А. Полонским.

Г-жа Холодная - еще молодая в кинематографии артистка, но крупное

дарование и даже большой талант выявила она с первым же появлением своим на

подмостках кинематографической сцены. Роль Елены она проводит бесподобно;

глубокие душевные переживания, безмолвная покорность велениям непостижимой

силы, яркие контрасты чувства переданы без малейшей шаржировки, правдиво и

талантливо...

Наконец, киноартистка Г. С. Кравченко вспоминала: «У Веры Холодной был

свой неповторимый шарм и такие выразительные, печальные, проникновенные

глаза, что, раз их увидев, запоминаешь на всю жизнь. Ее глаза тревожили и

волновали людей».

Волновали тогда и волнуют сейчас. В них отражалось то смятение чувств,

которым жило русское общество в атмосфере военных неудач и лишений, тем же

смятением чувств были переполнены характеры ее героинь.

Конкуренция не давала возможности Ханжонкову продлевать сроки съемок

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6