Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века

Домик ПЕТРА I.

В начале XVIII Века на месте современного Кадриорга простиралась еще

нетронутая территория с многочисленными валунами и peдким лесом на песчаной

почве морского берега. Наиболее стойкой оказалась вековая дубовая роща,

сохранившаяся До наших дней. У подножия крутого обрыва Ласнамяги

располагались защищенные от ветра летние мызы богатых таллинских жителей.

В 1714 году для Петра I у семьи Дрентельнов была приобретена летняя мыза с

примыкающим к ней небольшим парком. Кроме прочих насаждений в нем росли

«двенадцать заморских деревьев» -каштанов. Вероятно, причиной покупки царем

именно этого участка послужили его близость к морю и сходство здания с

голландскими бюргерскими домами. К летней мызе вела окаймленная деревьями

доpoга,на месте которой позднее была проложена главная аллея нового парка

во французском стиле. Как свидетельствует рисунок, сделанный осенью 1718

года, многие старые деревья «аллеи Дрентельна» к тому времени уже погибли.

Это еще раз подтверждает солидный возраст поместья.

Главное здание состояло из двух крыльев, симметрично примыкавших к

центральному ризалиту, в котором находились передняя и кухня. Южное крыло

представляло собой не каменное, а фахверковое здание, то есть деревянный

каркас, заполненный кирпичами. Когда это здание было возведено, выяснить не

удалось. Видимо, пережило оно не одно поколение, так как начало разрушаться

еще во время Северной войны.

Сведений о перестройке дома для царя не сохранилось. Скорее всего, был

произведен лишь небольшой ремонт, наклеены, обои и установлена мебель. В

цeнтральной части здания и в крыле, обращенном к морю, сохранилась

первоначальная каменная кладка, погреба и, в основном, расположение

помещений. Из передней несколько ступеней ведут в жилую комнату и спальню.

При Петре гладкие брусчатые потолки были обиты холстом.В одной из комнат

стены покрывали 14 полотнищ желтой войлочной ткани, а другую утепляли и

украшали 7 восточных ковров из верблюжьей шерсти. Маленькие квадратные

стекла были заключены в свинцовые рамы,поэтому оконные проемы имели более

архаичный вид,чем сейчас.На окнах висели шелковые занавеси; в одной комнате

-красные,в другой темно-зеленые.

С очагами начала XVII века сочетается печь из черных израсцов с белыми

тягами. Спальня отапливалась угловым кaмином.

Кухня с открытым дымоходом позднее была разделена стеной на две

половины.После того как разобрали печь для выпeчки хлеба, изменился внешний

вид очага с нишей для сушки дров.

После смерти Петра I, наступившей 8 февраля 1725 года, принадлежавший ему

так называемый старый дворец остался на долгое время без надзора. Обветшала

крыша, в октябре 1762 года обвалился потолок в жилой комнате, а в июне 1769

года обрушилось крыло. Мебель была укрыта в новом дворце и в доме

управляющего, а в «старом дворце») в 1777 году вынули оконные рамы, и много

повидавшее на своем веку здание превратилось в развалины.

В 18о4 году Александр I посетил Таллинн. Из уважения к памяти своего

великого предшественника он приказал привести в порядок домик Петра I. К

сожалению, принципы реставрации зданий в то время еще не сфор-миpoвались,

поэтому восстановительные работы носили скорее характер модернизации.

Большинство сохранившихся архитектурных деталей - двери и окна в стиле

классицизма, деление кухни, потолки, лестницы - были созданы в 1804-1806

годах. К этому времени можно, видимо, отнести также столовую с низким

потолком, расположенную в мезонине. Простоту архитектурного решения здания

в некоторой степени возмещает стильное внутреннее убранство. Его большую

часть составляет обстановка из домика Петра I и Кадриоргскoго дворца.

Из мебели, сделанной по специальному заказу для рослого царя, coxpaнились

два высоких кресла с точеными ножками и проножками. Они изготовлены в

голландском стиле, который был распространен и в таллинском мебельном

искусстве в период барокко. К уцелевшей обстановке относится и стоящий в

столовой на втором этаже длинный раскладной стол со стульями.По всей

вероятности, этот комплект изготовил столяр Кадриоргского дворца Иоганн

Брауэр со своими подручными.

Из находящихся в жилой комнате двух кабинетных шкафов с зеркальными

дверцами один перевезен Петром I из Санкт-Петербурга в 1721 году, а друг-ой

был прислан позднее.

К сожалению, кровать Петра I с балдахином и тафтяными занавесями,

находившаяся в конце XVIII века в новом дворце, не сохранилась. Стоящая в

спальне домика Петра I кровать с балдахином из зеленой шерстяной парчи,

овальный стол с опускающимися полями («бабочка»), угловой шкаф в жилой

комнате -все эти предметы были доставлены в Таллинн из Петербурга в 1726

году, накануне намечавшегося приезда Екатерины I. Подлинной является

простая походная кровать.

Предполагается, что для освещения использовались не люстры, а зеркальные

бра.В старой инвентарной описи 1785 года отмечено шесть зеркал, но

сохранилось пять, из которых два -с гравированным стеклом и в золоченой

раме с исключительно богатой резьбой. Эти зеркала, по-видимому, изготовлены

в Венеции.

Для дополнения интерьера сюда позднее были доставленыI некоторые предметы

обстановки стиля барокко. Из старого города в домик Петра I перевезены

английские часы-шкаф с лаковой росписью в китайском стиле и платяной шкаф

«данцигского типа», фанерованный ореховым деревом. Из домика Петра I в

Нарве (это здание сильно пострадало во время Великой Отечественной войны и

было разобрано в пятидесятые годы) доставлен голландский стол с картой

Бaлтийского моря, выполненной из наборного дерева.

В 173о-х годах под Присмотром кастеляна было множество столовых при боров,

в том числе оловянная и деревянная посуда. В конце XVIII века еще были в

сохранности некоторые предметы одежды царя и постельное белье. К сожалению,

как записано в инвентарной описи, основная часть их так испорчена молью и

мышами, что «страшно дотронуться».

Перед домиком Петра I находился военный сторожевой пост с двумя пушками.

Одна из пушек с лафетом уцелела и стоит в прихожей дома-музея. Сохранились

и некоторые предметы искусства, связанные с эпохой Петра I. Haпpимep,

картина неизвестного голландского художника «Распятый Христос»,

находившаяся в парадном зале Кадриоргского дворца в тот период, когда домик

Петра I был в запустении.

Ко дворцу имеют отношение и бюсты на подоконниках домика. Из шестнадцати

скульптурных изображений сохранилось семь. Бюсты должны были размещаться

между главным зданием и флигелями Кадриоргского дворца, перед фонтанными

стенами. Пять бюстов символизируют времена года и стихийные силы природы.

Женские изображения олицетворяют Весну (Флора), Лето (Церера) и Осень

(Помона), мужские -Юпитера и Нептуна, властителей земли и воды. Бюст

Юпитера остался незаконным.

Автором бюстов был нанятый в Кадриоргский дворец скульптор Саломон

Цельтрехт из Стокгольма. Ему помогали каменотесы из Санкт-петербурга.

Различный художественный уровень скульптур указывает на степень участия

подручных в их создании. Более качественно исполнен аллегорический бюст

«Лето», изображающий улыбающуюся женщину. Это произведение по стилю имеет

заметное сходство с лепными бюстами, украшаю- щими камины парадного зала

дворца.

Бюсты Петра I и Екатерины I из тесаного камня также работы С. Цельтрехта.

Домик Петра I с баней и конюшней-каретником был одним из многих владeний

Петра в Эстляндии. В его распоряжении был и трехэтажный «городской дворец»

в Старом городе напротив городской стены, на углу улиц Лай и Толли. Во

дворце, из окон которого Петр I мог наблюдать шумную жизнь порта, после

многих перестроек разместился Таллинской городской архив.

Страсть Петра к морю и рекам была столь велика, что именно это определило

местонахождение приобретенных им или построенных по его приказу зданий как

в Таллине, так и в Нарве и на острове Пакри. Выйти к морю означало для

Петра «прорубить окно в Европу». Триумфальное значение этого должны были

подчеркивать и царские резиденции на присоединяемых к империи новых

территориях.

В результате Северной войны стало также возможным создание вблизи бывшей

мызы Г. Дрентельна величественного дворцово-паркового ансамбля.

СОЗДАНИЕ ПАРКА И ДВОРЦА.

В 1716 году генерал-губернатор Эстляндии Князь Меншиков получил указание

от Петра I отобрать на территории между Таллинном и Нарвой деревья, которые

подошли бы для его нового парка. Днем рождения Кадриорга можно считать 22

июля 1718 года. Петр I прибыл в Таллинн на корабле 19 июля. С царем

приехали Принятый несколько месяцев тому назад на русскую службу римский

архитектор Никколо Микетти и его подмастерье Гаэтано Киавери, который позже

превзошел своего учителя.

Несмотря на то, что Северная война еще не закончилась, Петр I был настолько

уверен в поражении шведов, что немедленно занялся стpoительными работами.В

хронике царских деяний о событиях 22 июля 1718 года записано следующее:

«Петр Великий, будучи в Ревеле, изволил быть на загоpoдном дворе, и близ

того же двора размеривали фундамент, где быть палатам и огороду; в

присутсвии был архитектор Микетти».

В связи с тем, что в 1710 году четыре пятых городского населения погибло от

чумы, Таллинн не смог предоставить царю рабочую силу для стройки.

Последовавший за эпидемией спад в жизни города продолжался до середины

века. В строительстве участвовали всего четыре таллинских мастера, из них

двое, Маттиас Зейдтингер и Иoганн Хейнрих Фик, вошли в историю искусства

Эстонии.

Царь вынужден был почти всю квалифицированную рабочую силу - каменщиков,

обжигальщиков кирпичей, каменотесов, штукатпов, кузне цов, плотников

-ввозить из Санкт-Петербурга, а артель каменщиков - даже из Пскова и

Новгорода. Основной рабочей силой были солдаты и урядники Таллинского

гарнизона из Ревельского, Дерптского и Эстляндского полков. Им платили 3

деньги (1,5 копейки) в день. С 25 июля 1718 года до 1727 гoдa солдаты и

урядники из этих полов были постоянно заняты строительством, причем

военному руководителю работ в течение года подчинялось от 3оо до 1ооо

человек.

В каменоломнях в Поркуни и непосредственно на строительстве использовался и

труд каторжников. Многие из них были умелыми столярами и каменщиками,

«работали не хуже иноземцев».

Ответственность за руководство всеми работами и делами была возложена на

Таллинскую гарнизонную канцелярию и обер коменданта Таллинна генерал-майора

Вильгельма фон Дельдена.

Творческий «мозговой центр» состоял из главного архитектора Никколo Микетти

и его помощников. Сам Микетти редко посещал Таллинн -он был занят на

многочисленных стройках Петербурга, Кронштадта, Стрельны,. Петергофа.

Строительство дворцов в Таллине и Риге, расположенных далекo от столицы,

возглавляли помощники Микетти, выполнявшие функции руководителей работ. Сам

Микетти официально являлся сначала 1720 года главным архитектором

Петербурга, получая фантастическое по тому времени жалованье -5000 рублей в

год. (В то же вреМя квaлифицированный рабочий на строительстве

Кадриоргского дворца получал 3 рубля в месяц, а подмастерье архитектора

Михаил Земцов начал летом172о года с 6 рублей в месяц). Руководители работ

из окружения Микетти менялись в Кадриорге чacтo. Здесь по очереди трудились

Гаэтано Киавери, «механист» Антонио Алимари из Венеции, «механист» Джакопо

Гаспари, подмастерье apxитектора Михаил Земцов и «архитектурный студент»

Григорий Небольсин. Особые заслуги в претворении в жизнь планов Микетти по

разбивке парка имели Г. Киавери, М. Земцов и садовник И. Сурьмин.

Постепенно на стройке собрались мастера из Риги, Таллина, Санкт-Петербурга

и Рима, чтобы осуществить художественную отделку дворца. Идеи итальянского

архитектора были воплощены в Кадриоргском дворцово- парковом ансамбле

трудом архитекторов, художников и рабочих разных национальностей.

В то время как точно известна дата начала работ, с датировкой окончания

стpoитeльcтвa дело обстоит сложнее.В год смерти Петра I (1725) парк не был

еще готов, а дворец стоял в лесах. Екатерина I не проявляла интереса к

завершению строительства и больше Таллин не посещала. По ее при казу

рабочие, нaбрaнныe из солдат, были отправлены в свои полки, а

«дорогостоящие иноземцы» -уволены. Осталась незавершенной система фонтанов,

не было закончено украшение парка скульптурами и малыми архитектурными

формами. Окончательный облик парка сложился к 1731 году. Сохранилось

созданное в то время обстоятельное описание парка, которое ниже

неоднократно упоминается.

В конце 172о-х годов приостановились внутренние отделочные работы. Лишь в

1736 году вновь был поднят вопрос о создании последних лепных потолков и

полов. Дворец был готов через 11 лет после смерти Петра I.

ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ ДВОРЦА.

Летом 1718 года на склоне между природными уступами стали рыть котлован

под цокольный этаж, в котором должны были располагаться хозяйственные

помещения. Однако днем закладки краеугольного камня можно считать 21 мая

172о года. В этот день артель псковских и новгородских каменщиков,

состоящая из 6о человек,. начала кладку стен. Для изготовления кирпичей и

черепицы в Копли выстроили специальное здание, а известь обжигали на склоне

Ласнамяги.

По проектам Н. Микетти работами руководил «механист» Джакопо Гаспари, а с

лета 1720 года к нему присоедицился подмастерье Михаил Земцов.Микетти

приезжал в Таллинн один раз в год, все заказы на материалы представлялись

ему на просмотр и утверждение.

Првый строительный сезон продолжался до сентября.К этому времени успели

закончить сводчатый цокольный этаж для хозяйственных помещений и нижнюю

часть основного этажа. 14 апреля 1721 года вновь прибыла артель в составе

58 человек для завершения работ. Вскоре после этого каменных дел мастер

Циглер вместе с сотней каторжников был направлен в поместье Поркуни ломать

камни для капителей. 26 апреля скульптор Генрих фон Берген и столяр Иоганн

Брауэр со своим подмастерьем прибыли из Риги.

Возможно, что летом 1721 года царь собственноручно положил несколько

кирпичей в угловой пилястр со стороны моря. В этом предании может быть доля

истины. Во всяком случае, потомки почтительно воздерживались покрывать

штукатуркой три «царских кирпича».

Кладку стен дворца закончили 31 августа. Скульптор фон Берген вместе с

каменотесами не успел изготовить капители для венчания пилястров к

назначенному сроку. Их пришлось устанавливать в последующие годы. Весной

1723 года под руководством таллиннскoго лепных дел мастера Маттиаса

Зейдтингера началась отделка фасада штукатуркой и лепными украшениями. Ему

помогали подмастерье Степан Иванов, 9 штукатуров, называвшихся

квадраторами, 12 каменотесов, изучавших лепное дело, и 27 солдат.

М. Зейдтингер вылепил также маскароны над окнами основного этажа, раковины

на лизенах и стенах, соединяющих главное здaние с флигелями. Композиционная

цельность всех трех зданий подчеркивалась и их единым цветовым решением,

охватывающим также фонтанные стены.

В соответствии с излюбленными принципами барочной apxитектуры стена

главного здания имеет выступы и отступы в виде крыльев и цeнтрального

ризалита.

По моде того вpeмeни комнаты дворца располагались aнфилaдoй.Поэтому на

основном этаже из угловых залов откpывaeтся вид нa вecь ряд залов. Как

отмечает исслeдoвaтeль Н. Kaлязинa к плaниpoвкe основного этажа

Kaдpиoргского дворца из всех здaний, постpoенных по приказу Петра I,

наиболее близок план поместья Саари (позднее Царское село) 1723 года.У

Страницы: 1, 2, 3, 4