форму. ?стетическаЯ функциЯ одежды, как правило, органично сочетаетсЯ

с ее утилитарными функциЯми. ^ми определЯетсЯ момент участиЯ

искусства в создании художественного облика одежды. ‚ самом деле,

так как главное назначение костюма заключаетсЯ в создании

своеобразного микроклимата длЯ оптимальных условий деЯтельности или

досуга человека, задача искусства - найти пути к выполнению этого

назначениЯ. Например, искусство должно помогать превращению труда из

необходимости в удовольствие. ^звестно, что крестьЯне на сенокос или

жатву надевали праздничные костюмы. ^х нарЯдность скрашивала тЯжесть

труда, декор костюма, так же как и песнЯ, играли роль стимулЯторов

деЯтельности, вносЯ в нее долю торжества.

^спользование мотивов народного искусства непосредственно свЯзано

с повышением не только эстетической, но и утилитарной функции

костюма. ?роме сравнения видов одежды по степени внедрЯемости

народных мотивов, представлЯетсЯ очень важным выЯвить причины

различиЯ в этом процессе. ?чевидно, такое выЯвление будет касатьсЯ

соотношениЯ утилитарной и эстетической функции каждого вида одежды

и традиций народного костюма, так или иначе используемых в

моделировании одежды. „умаетсЯ, логично начать рассматривание

трансформации народных мотивов в этом аспекте с одежды длЯ службы,

котораЯ менее всего подвержена влиЯнию народных мотивов.

1.2.1 Одежда для службы

?дежда длЯ службы - это одежда длЯ работников учреждений,

институтов, школ, условия, работы которых не отличаютсЯ резко друг

от друга. ?дежда длЯ службы имеет следующие формы, свободные или

слегка прилегающие к фигуре. ’ехнологиЯ изготовлениЯ такой одежды

рассчитана на массовое производство.

?дежда длЯ службы должна обеспечивать удобство в работе.

•удожественный облик вещи решаетсЯ пропорциональностью соотношений

частей, пластикой форм, цветом, рисунком и фактурой тканей. ‡десь

почти недопустима такаЯ отделка, как вышивка. ?ольшинство моделей

одежды длЯ службы проектируетсЯ на основе идей, обусловленных

современными требованиЯми.

?ациональные формы /блуз, юбок/ чаще всего классические, носЯт

интернациональный характер и, казалось бы, не нуждаютсЯ во введении

народных мотивов. ?днако, хотЯ и в небольшой дозе, эти мотивы все-

таки находЯт отклик в моделировании этого вида одежды. ?езусловно,

диапазон применениЯ народного здесь ограничен: это лишь элементы

покроЯ народного костюма, общий характер формы, в частности, подобной

форме рубахи, ткани пестротканые или набивные, с рисунком,

напоминающим рисунком крестьЯнских полотен.

’акие элементы не подавлЯют служебный характер одежды, они

вносЯт особую теплоту в официальный костюм. Но, несмотрЯ на то,

что традиции народного костюма находЯт место в решении служебной

одежды, их долЯ в моделировании невелика.

1.2.2. Домашняя одежда

?азначение домашней одежды - создавать человеку условиЯ длЯ

занЯтий и отдыха дома, в семье. •арактер выражениЯ утилитарной и

эстетической функции здесь иной, чем в одежде длЯ службы. „омашнЯЯ

одежда должна быть удобной по форме и покрою, сочетать в себе

черты декоративности, нарЯдности, быть приЯтной длЯ окружающих и

соответствовать индивидуальности человека. ?ешение домашней одежды

может быть более смелым и разнообразным по форме, цвету и тканЯм.

^звестно разделение домашней одежды на три подгруппы: 1/ одежда длЯ

сна, длЯ утреннего и вечернего туалета, 2/ одежда длЯ домашней

работы, 3/ одежда длЯ отдыха.

?роектирование и массовый выпуск домашней одежды всех трех

подгрупп обусловили бы эстетический вид домашнего костюма. ?днако

имеющиесЯ материалы свидетельствуют о том, что преимущество

разрабатывались модели одежды лишь одной подгруппы - одежды длЯ

домашней работы. ?оделей домашней одежды длЯ отдыха совсем немного.

‚ проектировании домашней одежды используют формы разного стилЯ

- классического, спортивного, фантазийного. „лЯ изготовлениЯ одежды

применЯютсЯ ткани хлопчатобумажные, льнЯные, штапельные, полушерстЯные.

?ни могут быть гладкокрашеными, пестро крашенными, набивными, с

фактурной выработкой. –ветовое решение домашней одежды может быть

как нюансным, так и контрастным. ‚ качестве отделок здесь

применЯютсЯ оборки, бейки, машиннаЯ и ручнаЯ вышивка.

”ункциональнаЯ обусловленность домашней одежды, возможность

использованиЯ множества форм, материалов, разнообразных цветов и

отделок позволЯет при моделировании допустить большую степень

восприимчивости домашней одежды к народным мотивам. ?апример, в

домашнем костюме используютсЯ традиционные элементы покроЯ рубах,

приемы расположениЯ декора, характерные цветовые сочетаниЯ белого с

красным, красного с синим. ~ироко применЯютсЯ набивные ткани с

рисунками по народным мотивам, а также такие детали, как платки,

шали, покрывала.

^спользование народных мотивов в моделировании домашней одежды

носит характер избирательности, совпадающей с общей тенденцией.

?апример, в 40-х - начале 50-х годов больше всего перерабатываютсЯ

покрой рубах и украшение вышивкой, в конце 50-х - начале 60-х

годов - "народный" узор набивных тканей. fладкаЯ ткань часто

сочетаетсЯ с набивной купонной, отделываетсЯ тесьмой, бахромой,

напоминаЯ способы украшениЯ народных одежд.

…сли оценивать способность домашней одежды ассимилировать

народные мотивы, то она окажетсЯ значительно большей, чем у

служебной одежды. ?равда, такое положение вещей наблюдаетсЯ не

всегда. ?апример, в 1945-1955 годах использование народных мотивов в

моделировании одежды длЯ службы оказываетсЯ количественно большим,

чем в моделировании домашней одежды. „о некоторой степени это можно

объЯснить тем, что в 1945-1955 годах домашнюю одежду не выделЯли

столь четко из легкого платьЯ.

?б использовании народных мотивов в моделировании домашней

одежды в 1962-1966 годах сказать ничего нельзЯ, так как в этот

период на страницах "†урнала мод" модели домашней одежды не

помещаютсЯ.

1.2.3. Верхняя одежда

? верхней одежде относЯтсЯ костюмы, плащи, пальто, полупальто,

пелерины. „еление верхней одежды на зимнюю, демисезонную, летнюю

оказывает влиЯние на выбор мотивов, применЯемых длЯ ее

моделированиЯ. ?днако фактором, определЯющим специфику преломлениЯ

традиций народного искусства при проектировании моделей верхней

одежды, ЯвлЯетсЯ весь комплекс средств, обуславливающих ее

изготовление. ‚ерхнЯЯ одежда отличаетсЯ от легкого платьЯ большей

строгостью форм, лаконизмом декора. ‚ ее решении, как правило, не

допускаютсЯ ЯркаЯ вышивка, излишнЯЯ декоративность, пестрота. ?то

обусловлено и сферой применениЯ верхней одежды, и значительно

большей продолжительностью употреблениЯ. ?оделирование верхней одежды

производитсЯ средствами архитектоники. ?ластическаЯ форма строитсЯ

конструктивными линиЯми.

‚озможности отражениЯ народных мотивов в моделировании верхней

одежды несколько иные, чем в моделировании легкого платьЯ. ‚

моделировании верхней одежды, прежде всего, логично ожидать

отражениЯ характерных особенностей покроЯ народного костюма. ‡десь мы

видим переработку элементов покроЯ не только народной верхней

одежды: поддевки, бекеши, свиты, но и рубах. ?апример, в конструкции

моделей верхней одежды, относЯщихсЯ к 40-м годам, неоднократно

повторЯетсЯ мотив квадратной проймы и рукава на манжете, который в

описаниЯх моделей фигурирует как "русский рукав". ‚ начале 50-х

годов модели верхней одежды несут следы переработки конструкции

верхней народной одежды - часто повторЯетсЯ мотив свиты, бекеши,

черкески, чохи.

‘ 1954 по 1961 года, в период ослаблениЯ интереса к народному

искусству, в моделировании верхней одежды почти не наблюдаетсЯ

использованиЯ народных мотивов, зато впоследствии почти на протЯжении

10 лет моделирование верхней одежды активно перерабатывает

традиционное. ‘овременные модели несут и едва заметные, и Явные

признаки покроЯ русских поддевок, тулупов, верхней одежды народов

?рибалтики, Украины, Средней €зии. ?роме использованиЯ элементов покроЯ

и характерных силуэтных линий, возрождаетсЯ традиционное стремление

к утилитарности, сочетающееся с красотой. ?онкретное выражение этих

традиций в современной верхней одежде проЯвлЯетсЯ в применении

удобных и теплых меховых головных уборов, платков и подшлемников,

надевающихсЯ под головной убор.

?роцесс использованиЯ народных мотивов в моделировании верхней

одежды неравномерен. ‚первые они были широко применены в то времЯ,

когда элементы покроЯ русской рубахи /квадратнаЯ пройма рукавов/

нашли возможность трансформироватьсЯ в моделЯх пальто /1947 год/.

”орма и покрой верхней женской одежды того времени - прЯмой

силуэт с расширенными плечами - оказалсЯ восприимчивым к

извлеченным из народного наследиЯ мотивам.

?озднее, когда произошли изменениЯ в форме пальто и прЯмой

силуэт сменилсЯ силуэтом с облегающим лифом и расширенным низом,

его архитектоника дала повод длЯ использованиЯ конструктивных

особенностей народной верхней одежды.

?ечто подобное наблюдаетсЯ и в 60-х годах, когда после

довольно длительного господства прЯмой формы в верхней одежде

поЯвилсЯ покрой редингот - пальто полуприлегающей формы, слегка

расширенное к низу.

‚ моделировании современных пальто наиболее разнообразно

варьируютсЯ мотивы русской бекеши и поддевки: криволинейный крой

спинки и полочек, прилегание в области талии, расширение формы в

низу. ?ти особенности достаточно прочно утвердились в моде. ?ни

удачно сочетаютсЯ с чертами некоторой жесткости конструктивных линий

пальто.

?тражение народных мотивов в моделировании верхней женской

одежды занимает значительно большее место, чем в моделировании

служебной и домашней одежды.

1.2.4. Одежда для отдыха и спорта

‚ моделировании одежды длЯ спорта и отдыха использование

мотивов декоративного народного искусства занимает большое место.

?аиболее распространенными видами спорта у нас ЯвлЯютсЯ: зимой

- лыжи, коньки, летом - теннис, игры с мЯчом, водный спорт туризм.

?аждый вид спорта вносит свою специфику в решение костюма,

зависЯщую от условий и среды, в которых проходЯт спортивные занЯтиЯ

и активный отдых человека.

‘портивные костюмы длЯ того или иного вида спорта отличаются

друг от друга конструктивным построением, цветовым решением,

характером декора. ‘илуэт, линии спортивной одежды, цветовое решение,

ритмика и пропорции должны выражать сущность спортивных занЯтий,

подвижность динамичность. „лЯ изготовления спортивных костюмов

употреблЯютсЯ и обычные одежные ткани, и специальные ткани и

материалы длЯ спорта, и трикотажное полотно.

‘портивный костюм должен быть удобным, практичным и красивым.

?стетические функции в спортивном костюме играют значительную роль.

?то объЯснЯетсЯ тем, что спортивный костюм - одно из средств

оформлениЯ особой обстановки, в которой происходит спортивные занЯтиЯ

человека. ‘портивный костюм должен способствовать желанию человека

получить удовольствие от досуга, так или иначе свЯзанного с

природой, с ее красками, цветом неба, зелени или снега. ?та свЯзь

осуществлЯетсЯ за счет применениЯ в решении спортивных одежд Ярких

красок, контрастных тонов, придающих костюму декоративность и

красочность.

?еобходимость обеспечениЯ подвижности предполагает применение

покроЯ, который не стеснЯл бы движениЯ человека.

’ребованиЯ, предъЯвлЯемые к решению спортивного костюма, можно

свести к двум основным: красочность и удобство. ?ти же качества

характерны длЯ народного искусства. ?е случайно в моделировании

спортивного костюма постоЯнно используютсЯ традиционные черты костюма

народного. ‘портивнаЯ одежда очень легко и органично "усваивает"

характерный крой, встречающийсЯ в конструкции народных рубах - крой

рукавов с ластовицей, цельнокроеной с рукавом. ?стати сказать,

модельерами „ома моделей спортивной одежды прочно взЯт на

вооружение прЯмой рубашечный рукав с цельнокроенной ластовицей. ?н

оказалсЯ незаменимым в куртках длЯ лыжников, альпинистов.

‚ моделировании современной спортивной одежды часто используютсЯ

приемы распределениЯ декора, известные в народном костюме, - —етко

выделЯющиесЯ участи на груди, плечах, полосы на рукавах, вдоль швов.

?аиболее активно, особенно в последнее времЯ, в моделировании

спортивной одежды применЯетсЯ традиционный колорит, основанный на

сочетании как простых тонов /например, красного с белым или синим/,

так и более сложных /например, синего с фиолетовым, малиновым/. ?ри

этом цветоваЯ композициЯ современных спортивных костюмов или

напоминает народные костюмы ритмом и пропорциЯми цветовых площадей,

или берет от народного только принцип гармонии цвета.

?ародный колорит, а вместе с ним и оригинальность сообщаетсЯ

современному спортивному костюму путем применениЯ длЯ его отделки

таких украшений, как шнуровые петли, плетеные и кожаные застежки,

кисти, бахрома, поЯса.

?ародный костюм как источник моделированиЯ спортивной одежды

всегда занимал значительное место. ^звестно, например, что в 40-х

годах 70-80% моделей спортивной одежды несли следы использованиЯ в

их создании черт народного костюма. „аже в 50-е годы, когда

интерпретация народных мотивов в моделировании одежды была сведена

почти на нет, художественное решение спортивного костюма создавалось

на базе традиций народного костюма.

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9