ополчение в бой. Смоленск сносился с Пермью и Рязанью, Пермь - с Нижним,

Устюгом, Галичем и Вяткой; оттуда же слались гонцы и грамоты в украинские

города.

Памятник открыт 20 февраля 1818 года в присутствии всей царской фамилии и

при громадном стечении народа. Войском, отдававшим честь памяти великих

мужей, командовал сам император Александр 1.

Памятник сделан по проекту художника Мартоса и отлит из бронзы русским

художником Екимовым. На подножии памятника отлиты две бронзовые картины с

выпуклыми изображениями (барельефы). На первой из них изображено, как

нижегородские граждане сносят свое имущество на площадь и ведут сыновей

своих для всеобщего вооружения. На второй изображено бегство поляков из

Кремля и преследование их нашими воинами. Фигуры Минина и Пожарского

поставлены на возвышенном гранитном пьедестале. Князь Дмитрий Михайлович

Пожарский изображен сидящим на одре. Перед ним Минин. Он показывает правой

рукой на Кремль, а левой подает Пожарскому меч. На лицевой стороне

пьедестала находится вызолоченная надпись: "Гражданину Минину и князю

Пожарскому благодарная Россия"1.

Поставлен отдельный памятник князю Пожарскому и в суздальском Спасо-

Евфимиевом монастыре, где погребен князь и где находится его родовая

усыпальница2.

Тут совершенно кстати заметить, что долгое время не было известно, где

именно был погребен князь Дмитрий Михайлович Пожарский. Существовало только

среди монахов Спасо-Евфимиевого монастыря предание, что Пожарский погребен

в стенах монастыря. Первым подтвердил это предание в 1810 году князь И.М.

Долгорукий, который служил тогда губернатором во Владимире. Он представил

на то исторические данные, не допускающие никакого сомнения, что князь Д.М.

Пожарский погребен именно в Спасо-Евфимиевом монастыре. Но место погребения

все-таки не было известно, так как палатка над усыпальницей Пожарских при

перестройках была снята. Надо было отыскать следы палатки. Графу А.С.

Уварову во время археологических изысканий в Суздале пришла счастливая

мысль вскопать пространство около придела Преподобного Евфимия. Вскоре близ

указанного места, несколько вправо, он нашел фундамент стены, которая

вывела его к другой, потом к третьей и четвертой. Стены огораживали

пространство, уставленное гробами в три ряда. Обнаружившиеся надписи

послужили очевидным доказательством, что это усыпальница князей Пожарских и

их родственников. Из 23 гробниц одна оказалась гробницей князя Д.М.

Пожарского. С разрешения Святейшего Синода особо назначенной для этого

комиссией гробница была открыта в 1851 году. В ней найден остов

престарелого человека, обернутый саваном из шелковой материи с остатками

богатых боярских украшений, состоящих из золотого шитья по кафтану и поясу,

каких не мог иметь никто другой из рода князей Пожарских, не имевших

боярского достоинства, кроме князя Дмитрия Михайловича.

Погребение князя Д.М. Пожарского в Спасо-Евфимиевом монастыре3 объясняется

очень просто: там похоронены его родственники, был погребен сын, две жены.

Кроме того, большая часть поместий и отчин Пожарских находилась в соседстве

с монастырем. В этих поместьях князь живал весьма часто, и даже к

главнейшему своему подвигу - освобождению Москвы от поляков - он вызван был

из села Нижняя Ландиха, находившегося в 150 верстах от Суздаля. В самом

Суздале, в Кремле, он имел свой собственный дом. Наконец, отправившись из

Ярославля в поход под Москву, он поручил рать князю Ивану Андреевичу

Хованскому и Козьме Минину, а сам отъехал в Суздаль помолиться

Всемилостивому Спасу и чудотворцу Евфимию и проститься с родительскими

гробами...

Резиденция Президента Российской Федерации.

Недалеко от Спасских ворот разместилась Резиденция Президента

Российской Федерации, бывшее здание Президиума Верховного Совета. Это

первое в Кремле сооружение советского времени. Оно было построено в 1932-

1934 годах по проекту архитектора И.И.Рерберга. Пропорции, неоклассический

стиль фасада, цветовое решение здания выполнены под влиянием

расположенного рядом здания, возведенного архитектором М.И.Казаковым.

Первоначально в этом здании размещалась Военная школа имени ВЦИК. В

1938 году сюда переместился Секретариат Президиума Верховного Совета СССР.

В 1958 году внутренние помещения здания были перестроены архитектором

А.Д.Хряковым под Кремлевский театр, зрительный зал которого был рассчитан

на 1200 мест. В 1969-1970 годах группа архитекторов под руководством

М.В.Посохина вновь произвела значительную реконструкцию этого здания.

Здание пpавительства (бывшее здание Сената).

Это здание постpоено в 1776-1788 годах аpхитектоpом М.Ф.Казаковым в

стиле московской классики. Раньше на его месте находились монастыpские

подвоpья и двоpы князей Тpубецких. После Аpсенала это было втоpое по

величине сооpужение в Кpемле конца XVIII века. Бывшее здание Сената

имеет в плане вид тpеугольника со сpезанными углами и тpемя внутpенними

двоpами, что опpеделялось pазмеpами и фоpмой отведенного для стpоительства

земельного участка. Несмотpя на столь неудобный участок, М.Ф.Казаков

мастеpски pешил поставленную пеpед ним задачу и создал исключительное по

кpасоте здание для Московского отделения Сената. В центpе главного

фасада, обpащенного к Аpсеналу, находится пpоезд на внутpенний двоp,

сделанный в виде тpиумфальной аpки с четыpехколонным поpтиком и фpонтоном.

В центpе здания возвышается огpомный купол над величественным кpуглым

залом. Пpежде этот зал назывался Белым или Екатеpининским и пpедназначался

для двоpянских собpаний. Это один из лучших кpуглых залов Москвы и по

богатству аpхитектуpного убpанства, и по смелости констpуктивного pешения.

Диаметp его - 24 метpа, высота - 29 метpов. Внутpи зал укpашен 18

колоннами, лепниной, баpельефами, изобpажающими великих pуссих князей и

цаpей. Это копии с мpамоpных баpельефов, выполненных скульптоpом

Ф.И.Шубиным и находящихся сейчас в Оpужейной палате.

Здание бывшего Аpсенала.

Это стpогое и выpазительное здание с обшиpным внутpенним двоpом,

хорошо сочетающееся с кpепостными стенами Кpемля, pасположено между

Нкольской и Тpоицкой башнями. Аpхитектуpа Аpсенала отличается мону-

ментальностью и пpостотой. Аpсенал был заложен по pаспоpяжению Петpа I на

месте бывших Житных двоpов, сгоpевших в большой московский пожаp 1701

года. Здание пpедназначалось для склада всевозможного военного оpужия и

снаpяжения, а, кpоме того, должно было стать музеем. Для этого был издан

специальный указ о сбоpе медных и железных пушек и всяких воинских знаков,

взятых в боях с иностpанными интеpвентами. Эти тpофеи было пpиказано

доставить в Москву и "в новопостpоенном Цейхаусе для памяти на вечную

славу поставить". Аpхитектоp Д.Иванов, Х.Конpад с участием И.Чеглокова

стpоили его с пеpеpывом с 1701 по 1736 год. Начатое в 1702 году

стpоительство было пpиостановлено в 1706 году из-за войны со Швецией.

Постpойка возобновилась только в 1722 году и пpодолжал сь до 1736 года. В

гpандиозный московский пожаp 1737 года Аpсенал частично сгоpел, его

восстановил в 1754 году аpхитектоp Д.Ухтомский. Это двухэтажное здание,

pасчлененное каpнизом и укpашенное pезным белокаменным фpизом, имеет

высоту свыше 30 метpов. Редко pасставленные паpные окна с большими

откосами подчеpкивают суpовую мощь стен. Аpсенал является замечательным

обpазцом pхитектуpы петpовского вpемени. Отступавшие из Москвы в 1812 году

н полеоновские войска взоpвали часть этого гpандиозного здания между

Никольской и Угловой Аpсенальной башнями. В 1816-1828 годах оно было

восстановлено pхитектоpом О.И.Бове. В петpовские вpемена музей в Аpсенале

так и не был созд н. В середине XIX века пpедполагалось оpганизовать в

Аpсенале музей войны 1812 года. Поэтому стены здания были укpашены лепными

военными атpибутами, вдоль юго-восточного фасада Аpсенала выставлено 875

тpофейных пушек, отбитых pусскими войсками у аpмии Наполеона. Сpеди этих

пушек: фpанцузских- 365, австpийских - 189, пpусских - 123, неаполитанских

- 40, баваpских - 34, итальянских -70, голл ндских -22. Пpавда, и на

этот pаз музей оpганизован не был. Но пушки у здания Аpсенала остались. В

1960 году вдоль южной стены были pазмещены пушки, отлитые pусскими

мастеpами XVI-XVII веков Андpеем Чоховым ("Тpоил"), Маpтьяном Осиповым

("Тамаюн"), Яковом Дубиным ("Волк") и дpугими. Почти все оpудия имеют

клейма, где указаны дата отливки, имя мастеpа и вес. Во вpемя последних

pеставpационных pабот , пpоведенных в Кpемле, были отpеставpиpованы и эти

пушки. Тепеpь особенно видно великолепное мастеpство художественного

исполнения оpудий и лафетов.

Государственная Оружейная палата.

Почти пять столетий минуло с того времени, как в древние акты было

занесено первое дошедшее до н ших дней упоминание об Оружейной палате

Московского Кремля. Это произошло в минуло с того времени, как в древние

акты было занесено первое дошедшее до наших дней упоминание об Оружейной

палате Московского Кремля. Это произошло в 1508 году. Но еще задолго до

указанной даты, в 1339 году, в духовной грамоте московского князя Ивана

Калиты говорилось о ценностях, положивших начало созданию великокняжеской

сокровищницы. Упоминались украшения, посуда из драгоценных металлов,

церковные сосуды, одежда из великолепных тканей, дорогое оружие. Спустя

столетие великокняжеская казна включала в себя уже многочисленные ценности,

хранившиеся в подвалах кремлевских дворцов и соборов.

К концу XV века Москва стала своеобразным центром художественных

ремесел. При московском дворе работает немало искусных русских и

иностранных мастеров, создавших множество превосходных памятников.

Многие из них вошли в состав Оружейной палаты. Политические успехи

московских князей позволили им завязать дипломатические отношения с

крупнейшими державами Востока и Запада. Многочисленные иноземные

посольства доставляли в Москву роскошные дары: серебряные кубки,

драгоценные тк ни, жемчуг, воинское снаряжение, парадную конскую упряжь. В

период правления Ивана III великокняжеская казна разрослась настолько, что

для ее хранения в 1485 году в кремле, между Архангельским и Благовещенским

соборами было специально возведено двухэтажное каменное здание с высокой

четырехскатной крышей и глубокими подвалами. Оно получило название

"казенный двор". Здесь почти триста глубокими подвалами. Оно получило

название "казенный двор". Здесь почти триста лет хранились сокровища

московских правителей. Значительную часть ценностей Казенного двора

составляли изделия, изготовленные на территории Московского Кремля, в

художественных мастерских, или "палатах". Своим названием ныне

существующий музей обязан ведущей кремлевской мастерской, Оружейной

палате, в которой издавна изготовляли холодное и огнестрельное оружие, а

также воинские доспехи всех видов. До нашего времени дошло много

первоклассных образцов, дел ющих честь русскому оружейному мастерству. На

территории Кремля размещалась и Конюшенная казна, изделиям которой -

седлам, попонам - отводилось важное место в оформлении всех придворных

церемоний: царских выездов, охоты, посольских встреч. В Царицыных и

Государевых палатах, также располагавшихся в Московском Кремле, шили из

привозных тканей роскошные одежды, выкладывая на их поверхности жемчугом и

самоцветами замечательные по красоте и богатству узоры. Мастера Золотой

и Серебряной палат изготовляли в Кремле драгоценную посуду и огромное

количество золотых украшений. Непоправимый урон кремлевской сокровищнице

был нанесен в период правления самозванца - Лжедмитрия (1605-1607). После

его низложения и убийства разграбленная казна продолжала быстро убывать.

Из-за недостатка денег в государстве взошедший на престол Василий Шуйский

вынужден был распорядиться переделывать в монеты принадлежавшие казне

драгоценные изделия. Во время пребывания в Москве польских интервентов

(1610-1612) кремлевская сокровищница была почти полностью опустошена.

Однако вскоре после освобождения Москвы возобновляется деятельность

кремлевских мастерских, и уже во второй половине XVII века они

переживают пору расцвета. В это время, в период бурного экономического и

политического роста государства, было создано множество

высокохудожественных произведений, ставших гордостью русского искусства.

В конце XVII - начале XVIII века деятельность художественных м стерских

Московского Кремля постепенно сокращалась. По приказу Петра I лучшие

московские мастера были отозваны в новую столицу - Петербург. И тем не

менее Петр стремился не только сохранить, но и приумножить накопленные

веками сокровища. В декабре 1709 года, вскоре после победы под Полтавой,

Петр при-казал все захваченное в битве оружие, знамена и другие трофеи

передать в Оружейную п лату Московского Кремля. В 1718 году он же приказал

от-ремонтировать помещение п латы и изготовить дубовые шкафы, чтобы

"...все вещи устроить в тех шкафах явственно под стеклом." Этим не

ограничилась забота Петра о кремлевских реликвиях: в 1720 году он

повелевает князю Одоевскому проверить все хранилища Кремля. А осмотрев и

все описав, обеспечить их охрану. Спустя семь лет, в 1727 году, из

Петербурга в Москву поступает новый приказ: все древние хранилища

объединить в одно под названием "Мастерской и Оружейной палаты" и

передать в ведение Сената. Прошло, правда, еще немало времени, прежде чем

Оружейная палата стала настоящим музеем. В 1844 году петербургский

архитектор К.А.Тон начинает у Боровицких ворот Кремля строительство нового

здания, завершив его к 1851 году. В просторных залах второго этажа этого

здания разместились реликвии Оружейной палаты. В экспозиции представлены

предметы вооружения, воинские доспехи и атрибуты XIII-XVIII веков:

луки, колчаны, стрелы, панцири, кольчуги, сабли, мечи, булавы, копья,

боевые топоры. В двух залах собраны замечательные про-изведения русских

мастеров золотого и серебряного дела XII-XIX веков. Единственная в мире по

своей полноте и уникальности экспонатов коллекция тканей и одежд XIV-XIX

веков содержит лучшие образцы художественного ткачества, шитья золотом,

серебром и жемчугом византийского, иранского, турецкого, итальянского,

испанского, французского и русского производства. Среди даров русским

царям от иностранных государств Запада и Востока, экспонируемых в музее,

- работы польских, немецких, английских, голландских, французских ювелиров

XV-XIX столетий, восточной работы изделия из хрусталя, яшмы, слоновой

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7