литейного материала — бронзы. В 1741 г. им создана и отлита скульптурная

группа "Императрица Анна Иоановна с арапчонком", одна из последних больших

его работ. В этом произведении Растрелли необычайно ярко отразил пору

азиатского деспотизма и немецкого засилья, нахлынувших на Россию в

правление Анны Иоановны. "Это царствование — одна из порочных страниц нашей

истории, и наиболее темное пятно на ней — сама императрица, — пишет В. О.

Ключевский. — ... Ей было свойственно едкое чувство одиночества, отчуждения

от своего Отечества, где она должна всего опасаться... Рослая и тучная, с

лицом более мужским, чем женским, черствая по природе и еще более

очерствевшая среди козней придворных в Кур-ляндии, она привезла в Москву

злой и малообразованный ум с ожесточенной жаждой запоздалых удовольствий и

грубых развлечений. Выбравшись случайно из бедной трущобы на широкий

простор безотчетной русской власти, она отдалась празднествам и

увеселениям, поражавшим иноземных наблюдателей мотовской роскошью и

безвкусием".

Растрелли изобразил императрицу на тронном помосте, устланном ковром.

Она стоит, подняв голову и властно простирая руку, держащую скипетр.

Неподвижность фигуры намеренно акцентирована контрастом с маленькой

фигуркой арапчонка, представленного в легком, порывистом движении.

Жизненность скульптуры достигается прежде всего разнообразием обработки

поверхности бронзы, местами полированной, местами патинированной или

прочеканенной с особой тщательностью проработки отдельных деталей, особенно

драгоценностей, обильно украшающих прическу, шею и платье императрицы.

Самое позднее произведение Растрелли стало его лучшим достижением.

Творчество великого скульптора оборвалось на высшей точке.

Первая работа литейщиков при Академии художеств датируется 1781 г. К

их работам относятся произведения таких выдающихся скульпторов, как Ф. Г.

Гордеев, М. И. Козловский, Ф. И. Шубин, П. П. Соколов, И. П. Прокофьев и

др.

Выдающимся событием в истории скульптуры во второй половине XVIII в.

было открытие памятника Петру I в 1782 г., так называемого "Медного

всадника" работы Этьенна Мориса Фальконе (1716 — 1791). В отличие от

Растрелли Фальконе создал новый и гораздо более глубокий по содержанию

образ Петра — законодателя и преобразователя России. За отливку

колоссальной статуи (масса около 50 т, высота 5,3 м) взялся сам скульптор.

Он изучил литературу по литейному делу. Трудность литья усугублялась тем,

что Фальконе для большей устойчивости решил уменьшить первоначальную массу

памятника, сведя к минимуму толщину стенок. Вычисления показали, что для

того, чтобы сместить центр тяжести фигуры к задним ногам лошади для

устойчивости всего памятника, необходимы следующие толщины стенок: головы,

рук, ног и одежды всадника — 7,5 мм, туловища — 10 мм, крупа лошади — до 30

мм. Создание "Медного всадника" продолжалось с 1765 по 1782 г. Отливка

производилась по восковой модели в 1775 г. и едва не закончилась

катастрофой. Из-за сильного огня в плавильной печи в мастерской начался

пожар, Фальконе был ранен и потерял сознание. Все убежали, кроме литейщика

Хайлова. "Этот мужественный человек, — писал Фальконе императрице, —

оставшись один, заставил бронзу течь из печи в форму до последней капли;

вчера я обнял его и выразил свою признательность ... его храбрости мы

обязаны успехом отливки". Однако верхняя часть скульптуры (голова и верхняя

часть фигуры всадника) не залилась. Недостающие части отлили спустя два

года. В 1777 г. Фальконе искусно спаял их и прочеканил. Памятник был открыт

7 августа 1782 г. в торжественной обстановке, при стечении массы народа,

под орудийные выстрелы.

Скульптору удалось в бронзовой отливке убедительно передать неудержимо

стремительное движение всадника, огромную утверждающую силу его жеста.

Установленный на берегу Невы в Петербурге "Медный всадник" стал необычайно

популярной достопримечательностью города. Он был воспет в многочисленных

произведениях художественной литературы.

Вершин русской реалистической скульптуры XVIII в. достигло творчество

Федота Ивановича Шубина (1740 — 1805), отличающегося большим упорством в

достижении цели, настойчивостью, огромным трудолюбием. Этими чертами

характера он напоминает своего знаменитого земляка — М. В. Ломоносова.

Девятнадцатилетним юнцом Шубин пришел из Холмогор в Петербург и попал в

незадолго до этого открытую Академию художеств. Он изучал анатомию,

перспективу, литейное дело, свойства различных материалов. Шубин создал

целую галерею характеристических образов современной эпохи.

Художником, творчество которого проникнуто яркой эмоциональностью,

просветительскими идеями, был Михаил Иванович Козловский (1753 — 1802). В

1801 г. Козловский выполнил свою знаменитую статую "Самсон, раздирающий

пасть льва" для фонтана Петергофа. Самсон был символом победы русских войск

над шведами.

В 1799 — 1801 гг. Козловский создает памятник А. В. Суворову,

установленный в Петербурге и принесший ему мировую известность. Суворов

представлен в виде бронзового рыцаря в латах и шлеме, прикрывающего

жертвенник и порывисто взмахивающего мечом. Козловский уже с самого начала

работы над статуей обратился к языку аллегории. Он желал создать не

портрет, а символическое изображение, прославляющее русское воинство и его

вождя после победы Суворова в Италии и легендарного Альпийского похода.

Статуя великого полководца была первым монументальным памятником в России,

созданным и отлитым отечественным художником и мастером.

Крупным мастером монументально-декоративной скульптуры начала XIX в.

был Феодосии Федорович Щедрин (1751 — 1825). Широкую известность получила

его композиция, изображающая привязанного к дереву сатира Марсия (рис. 5).

Дарование русских художников ярко проявилось при создании скульптур

Большого каскада Петродворца. Вместо свинцовых статуй были выполнены новые

скульптуры из бронзы — "Самсон" М. И. Козловского, "Сирены", "Персей",

"Нева" Ф. И. Шубина, "Волхов" И. П. Прокофьева.

Выдающееся место среди скульпторов принадлежит Василию Ивановичу Демут-

Малиновскому (1779 — 1846). На создание в 1813 г. произведения "Русский

Сцевола" его вдохновили события Отечественной войны (рис. 6). Назвав фигуру

"Русский Сцевола", скульптор сравнил подвиг русского крестьянина с подвигом

легендарного римского воина Мупии Сцеволы.

Согласно преданию, в Древнем Риме во время войны римлян с этрусками (V

в. до н. э.) римский юноша должен был пробраться в лагерь этрусков, чтобы

убить паря Порсену, однако был схвачен. Порсена угрожал юноше жестокими

пытками, требуя выдачи сообщников. Желая показать, что он не боится боли и

смерти, Спевола опустил руку в огонь и не издал ни одного звука, пока рука

не сгорела.

В 1812 г. военный историк А. И. Михайловский-Данилевский (адъютант М.

И. Кутузова) описал подвиг неизвестного русского крестьянина, совершенный

им в Отечественную войну. Наполеон, желая пополнить свое войско за счет

русских, принуждал их встать на французскую службу, а чтобы прекратить

побеги, повелел их клеймить, дабы поступивший в воинскую часть и пойманный

после побега был расстрелян как дезертир. Выполняя императорское повеление,

французы нанесли клеймо на руку одного из крестьян, попавшего в плен,

Крестьянину, не знавшему, что это за клеймо, объяснили, что это знак

вступления на службу к Наполеону. Тогда крестьянин, верный России, выдернул

из-за пояса топор и отсек себе клейменую руку.

Ярким представителем того времени был скульптор Борис Иванович

Орловский (1796 - 1837). Им изготовлена скульптура, отражающая сцену

усмирения быка, "Ян Усмарь", но прежде всего он известен в истории русского

искусства как автор памятников М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли,

установленных в Санкт-Петербурге (1828 - 1836).

Заметное место занимало творчество таких художников, как С. И.

Гольбер, Н. С. Пименов, А. В. Логановский, И. П. Витали.

Крупнейшим мастером начала XIX в. был Иван Петрович Мартос (1754 —

1835). Среди многочисленных его скульптур наиболее выдающейся является

памятник Минину и Пожарскому (1804 - 1818).

Реалистический характер носило творчество Петра Карловича Клодта (1805

— 1867). Он особенно прославился как мастер-анималист. И действительно, в

русском искусстве первой половины XIX в. не было столь крупного знатока

животных, как Клодт.

П. К. Клодт был учеником В. П. Екимова — литейщика и скульптора. "С

детства пристрастился к лошадям, с увлечением рисовал и вырезал людей и

животных, первое место среди которых отводил, конечно, любимой лошади. Жил

в убогой квартире, — писал Н. И. Греч в своих воспоминаниях. — Клодт вводил

в свою квартиру лошадь, а самому уже негде поместиться; сядет, съежившись у

ее задних ног, и рисует". Он был членом Римской, Берлинской и Пражской

академий. Им отлиты памятники Н. М. Карамзину, Г. Р. Державину, Барклаю-де-

Толли, Петру I для города Кронштадта. В 1836 г. по предложению профессора

И. В. Буяльского Клодт отлил из бронзы статую "Лежащее тело", которая может

служить прекрасным пособием для изучения пластической анатомии (рис. 7).

"П. К. Клодт — замечательный скульптор и непревзойденный литейщик, работы

которого доказывают, что сочетание в одном лице скульптора и литейщика,

хотя и требует долголетнего упорного труда, но дает изумительные

результаты, вполне оправдывающие затраченный труд...".

Всеобщее признание Клодту принесли конные группы для Аничкого моста в

Санкт-Петербурге (рис. 8). 20 ноября 1841 г. состоялось торжественное

открытие нового Аничкого моста. На его западной стороне были установлены

две бронзовые группы, а на восточной — две такие же гипсовые, окрашенные

под бронзу. Повторные экземпляры обеих групп, отлитые из бронзы в 1842 г.,

так и не попали на предназначенное для них место; они были перевезены в

Берлин и установлены на пьедесталах по обеим сторонам главных ворот

королевского дворца. В 1843 — 1844 гг. Клодт в третий раз отлил бронзовые

экземпляры и поставил их на восточной стороне моста. Им, однако, недолго

пришлось оставаться на месте. Весной 1846 г. они были сняты и отправлены в

Неаполь, где и поныне стоят у входа в дворцовый сад. Гипсовые экземпляры

групп вернулись на восточную сторону моста. Но Клодт уже задумал

продолжение начатого ансамбля и создал две новые группы — вырывающегося в

яростном порыве коня и коня, укрощенного человеком. Выполнение новых

моделей потребовало почти четырех лет труда, и только в 1850 г. две новые

бронзовые группы были установлены вместо гипсовых. Скульптурный ансамбль,

над которым Клодт работал около 18 лет, был наконец завершен.

Большой популярностью пользуется памятник баснописцу И. А. Крылову

(1848 — 1855), установленный в Летнем саду Петербурга (рис. 9). Клодт

изобразил писателя сидящим в глубокой задумчивости с книгой в руках, а на

постаменте поместил барельефные изображения различных сцен из его басен

(рис. 10) с четырьмя аллегорическими женскими фигурами, означающими

правосудие — с мечом и весами, силу — с копьем и мечом, веру — с крестом,

мудрость — с зеркалом.

Последней крупной работой скульптора был памятник Николаю I в

Петербурге (1856 — 1859). В техническом отношении этот памятник не имеет

себе равных в скульптуре того времени. Клодт поставил бронзового коня на

две точки (на задние ноги), что удалось ему в результате точнейшего расчета

при отливке. Клодт по праву считается виртуозным мастером литья, все свои

работы он отливал сам и, будучи профессором Академии художеств, долгое

время руководил ее литейной мастерской.

Большое место в истории русской скульптуры занимал Иван Прокофьевич

Прокофьев (1758 — 1828), также воспитанник Академии художеств. Статуи

"Актеон, преследуемый собаками" (рис. 11), "Морфей", портреты, рельефы

говорят о большом даровании и мастерстве художника. За группу "Актеон" в

1785 г. Прокофьев получил звание академика.

Для увековечения памяти величайшего из национальных поэтов было

принято решение о сооружении памятника А. С. Пушкину. Среди многочисленных

работ, представленных на конкурс, убедительную победу одержал проект

Александра Михайловича Опекушина (1838 — 1923). Памятник, отлитый в 1880

г., прошел испытание временем и до сих пор любим народом (рис. 12).

Опекушин изобразил Пушкина одетым в длинный сюртук, поверх которого

наброшен широкий плащ. Обращаясь к традициям русской и мировой классики,

скульптор сумел добиться большой пластической выразительности статуи. Поза

поэта отличается непринужденностью, не исключающей, однако, благородной

величавости и поэтической возвышенности.

В августе 1950 г. памятник был перенесен на новое место, в центр

реконструированной площади. Прежней его высоты в новом архитектурном

окружении оказалось явно недостаточно, поэтому был сооружен бетонный

фундамент, поднявший уровень основания монумента.

В 1875 г. А. Р. Бок отлил аллегорическую скульптурную группу,

изображающую Минерву — по древнеримской мифологии покровительницу

ремесленников и художников (рис. 13).

Евгений Александрович Лансере (1848 — 1886) выполнял небольшие

жанровые статуэтки и группы (преимущественно изображения животных), а также

сценки из быта русских крестьян и народов Кавказа и Средней Азии, в которых

проявлял большую наблюдательность и мастерство передачи жестов людей и

повадок животных (рис. 14). Скульптурно оформлял произведения декоративно-

прикладного искусства (чернильницы, подсвечники и др.). Ряд работ Лансере

был предназначен для тиражирования на Каслинском чугунолитейном заводе.

Лансере создано свыше 400 оригинальных отливок.

Во второй половине XIX в. скульптура как бы отходит на второй план

после живописи, что особенно относится к литой монументальной и

декоративной скульптуре. Это вызвано протестом художников против

академической системы преподавания — творить только на отвлеченные

мифологические темы. Среди первых скульпторов, обратившихся к бытовому

жанру, были С. И. Иванов, М. А. Чижов, В. А. Беклемишев, М. М. Антокольский

и др.

Сергей Иванович Иванов (1828 — 1903) вошел в историю главным образом

как автор статуи "Мальчик в бане" (1854). Без всякой слащавости и

идеализации скульптор изобразил обливающегося водой крестьянского мальчика

(рис. 15).

Работы Матвея Афанасьевича Чижова (1838 — 1916), отражающие в основном

бытовые сцены, как правило, отмечались наградами. Так, фигура "Киевлянин с

уздечкой" (рис. 16) получила малую золотую медаль. Золотые медали получили

также фигуры "Крестьянин в беде", "Игра в жмурки" и др.

Наиболее значительны произведения Марка Матвеевича Антокольского

(1843 — 1902) на исторические темы, в которых отразились патриотические

устремления. Такими произведениями - статуями являются "Иван Грозный",

"Петр I", "Ермак" (рис. 17) и др.

Михаил Осипович Микешин (1835 — 1896) приобрел известность, победив в

1859 г. в конкурсе на проект памятника "1000-летие России" для Новгорода, и

позднее (1873) при создании памятника Екатерине II в Санкт-Петербурге. В

обоих случаях Микешину помогали скульпторы М. А. Чижов, Н. А. Лавренский,

А. М. Опекушин и др.

Роберт Романович Бах (1859 -1932) — крупный академический педагог,

автор известного памятника А. С. Пушкину в Царском Селе и памятника М. И.

Глинке в Петербурге (1906), многочисленных портретов (рис. 18). P. P. Бах

открыл в знаменитых Каслях школу, в которой учил рабочих и мастеровых людей

искусству скульптуры и литья.

Пути развития Каслинского художественного литья отражают различные

этапы в истории русской скульптуры. В изделиях мастеров находят свое

отражение стиль высокого классицизма (Э. М. Фальконе, Ф. П. Толстой и др.),

становление камерной скульптуры, связанное с движением "передвижников" (Ф.

Ф. Каменский), и стиль "модерн" (Е. Баумгартен). В чугуне повторены

скульптуры Е. А. Лансере, Н. И. Либериха, П. К. Клодта, Ж. Готье и др. На

заводе отливались фигуры животных, множество подсвечников, пепельниц,

подчасников, вазочек, чернильных приборов, садовая мебель и др. Благодаря

каслинским мастерам работы малой пластики Клодта распространились далеко за

пределы Уральского хребта.

Позже появились литые произведения скульпторов-импрессионистов (П. П.

Трубецкой, В. А. Серов и др.), в которых, остро и точно схватывая жест,

характер модели, они запечатлевали ее в пластических набросках. Техника

лепки экспрессивными раздельными мазками способствует сохранению отпечатков

пальцев на скульптуре (рис. 19).

Воспитанником Московского училища живописи, ваяния и зодчества был

Сергей Михайлович Волнухин (1859 — 1921), автор одного из немногих удачных

произведений скульптуры тех лет — памятника первопечатнику И. Федорову в

Москве (1909). Над памятником С. М. Волнухин трудился 7 лет. Во многом

успешному окончанию этой работы содействовал видный живописец С. В. Иванов.

Следуя традициям скульптуры второй половины XIX в., Волнухин показывает И.

Федорова как совершенно конкретное лицо, облаченное в исторически

достоверный костюм, и при этом в реальной обстановке: у печатного станка во

время чтения только что полученного оттиска листа первой русской книги.

Красивое славянское лицо обрамлено прядями густых волос. На лбу они

перехвачены ремешком, как было принято у многих поколений русских крестьян

и мастеровых, курчавым окладом борода ложится на грудь.

С. М. Волнухин был учителем многих известных скульпторов, в частности

А С. Голубкиной, Н. А. Андреева, С. Т. Коненкова и др.

Анна Семеновна Голубкина (1864 — 1927) значительную часть своего

творчества посвятила работе над созданием образов простых русских людей.

Она стремилась в обобщенных символах передать пробуждение человека в борьбе

за социальную справедливость. В декоративных и станковых композициях

социальные мотивы порой сочетаются с отвлеченной символикой в духе стиля

"модерн", например "Березка" (рис. 20). Наиболее значительны портреты,

отличающиеся одухотворенностью и внутренней экспрессией, например портрет

А.Н. Толстого (рис. 21).

В предреволюционные годы выделялись своими работами скульпторы И. Я.

Гинзбург, С. Д. Меркуров, И. Д. Шадр, В. И. Мухина, М. Г. Манизер и др.

В самых ранних работах Веры Игнатьевны Мухиной (1889—1953) заметно

тяготение к монументальности. После 1917 г. она участвовала в осуществлении

государственного плана монументальной пропаганды. Ее станковые фигуры,

утяжеленные объемы которых выражают мощь внутренней жизни, — "Ветер",

"Крестьянка" (рис. 22). Во время Отечественной войны В. И. Мухина работала

преимущественно в области портрета, неизменно связывая особенности человека

с судьбой народа, позволяя ощутить героический пафос эпохи. В отливке

"Партизанка" (рис. 23) ею создан символический образ девушки, пронизанный

ненавистью к врагу и несокрушимой уверенностью в победе над ним. В

послевоенный период В. И. Мухина вновь возвратилась к монументальной

скульптуре (памятник М. Горькому для Москвы, "Требуем мира", памятник П. И.

Чайковскому в Москве и др.).

Пресловутым декретом Советского государства от 12.04.1918 г. "О снятии

памятников, воздвигнутых в честь царей и их слуг, и выработке проектов

памятников социалистической революции" перед скульпторами и литейщиками

была поставлена задача создания памятников "революционной трудовой России"

и организации базы для их реализации в металле.

Небольшая мастерская бронзового художественного литья была создана в

Петербурге Губполитпросветом. Первая монументальная отливка в этой

мастерской выполнена в 1922 г. — памятник Н. А Некрасову (скульптор В. В.

Лишев). Затем при государственном меднообрабатывающем заводе "Красный

выборжец" (1924 г.) был организован "Художественный монументальный

бронзолитейный отдел". В связи с этим был выпущен проспект, в котором

сообщалось, что на заводе "Красный выборжец" для отливки "употребляется

исключительно так называемая художественная сукрасная бронза с цинковой

лигатурой, не превышающей 6%". Сукрасная бронза, сообщалось далее,

совершенно не чувствительна к температурным переменам, как бы резки они ни

были, и не поддается изменениям при атмосферных осадках. На этом заводе

было отлито около трети всех сооружаемых в стране художественных монументов

по моделям скульпторов А. М. Опекушина, М. М. Антокольского, В. А.

Беклемишева, Н. А. Андреева и др. Ежемесячно на заводе отливалось более 3 т

художественного литья.

В 1932 г. эта литейная мастерская стала именоваться «Мастерской

художественного литья комбината наглядной агитации и пропаганды» Ленсовета,

она тиражировала для населения скульптурные портреты вождей революции. В

1939 г. мастерская стала заводом бронзового и чугунного литья

"Монументскульптура".

В период с 1924 по 1932 г. на заводе были отлиты памятники В. И.

Ленину для более чем 20 городов страны по моделям В. В. Лишева, М. Г.

Манизера, И. Гинзбурга и других ведущих художников. Из наиболее

значительных работ следует отметить памятник Т. Г. Шевченко для Харькова

(М. Г. Манизер) и памятник В. И. Ленину для Минска (этого же автора). По

модели Н. В. Томского отлит памятник С. М. Кирову (масса 18 т, высота

фигуры 7,5 м), по проекту В. В. Боголюбова и В. И. Ин-гола — памятник С.

Орджоникидзе. С 1938 по 1941 г. заводом было отлито 30 памятников С. М.

Кирову для различных городов страны. По проектам М. Г. Манизера было отлито

80 скульптурных фигур для станции "Площадь революции" Московского

метрополитена.

В 1944 г. завод вернулся из эвакуации и приступил к производству

художественного литья. На нем были восстановлены памятники многих городов

страны и отлиты многочисленные памятники героям Великой Отечественной войны

и деятелям науки и искусства.

Одним из замечательных памятников, отлитых на заводе, является

памятник советским воинам, павшим в борьбе с фашизмом, сооруженный по

проекту скульптора Е. В. Вучетича в Трептов-парке в Берлине (рис. 24).

Высота фигуры воина-освободителя 12,6 м.

Позднее Художественным фондом РСФСР был организован Мытищинский завод

имени народного художника Е. Ф. Белашовой, где также были отлиты и

выполнены многочисленные скульптурные работы, в частности памятники Ю.

Долгорукому и А. В. Суворову в Москве.

-----------------------

Рис. 1.

Колосс Родосский (292—280 гг. до н. э.), бронза

Рис. 4.

Неизвестный скульптор. Отлито с бронзового оригинала Б. К. Расстрелли. Бюст

Петра I (1810), чугун

Рис. 5.

Ф. Ф. Щедрин. Марсий (1776), отлито с гипсового оригинала, бронза

Рис. 6

В. И. Демут-Малиновский. Русский Сцевола (1813), отлитого с гипсового

оригинала, бронза

Рис. 7

П. К. Клодт. Лежащее тело (1836), бронза

Рис. 8

П. К. Клодт. Укрощение коня (1833 – 1850), бронза

Рис. 9

П. К. Клодт. Памятник И.А. Крылову (1848 – 1855), бронза

Рис. 10

П. К. Клодт. Литые барельефы на памятнике И.А. Крылову (1848 – 1855),

бронза

Рис. 11

И. П. Прокофьев. Актеон, преследуемый собаками (1748), отлито с гипсового

оригинала, бронза

Рис. 12

А. М. Опекушин. Памятник А. С. Пушкину (1880), бронза

Рис. 17

М. М. Антокольский. Ермак (1891), бронза

Рис. 18

Р. Р. Бах. Портрет П. П. Чистякова – академика Академии художеств, бронза

Рис. 19

П. П. Трубецкой. Дети (1900), бронза

Рис. 20

А. С. Голубкина. Березка (1927), бронза

Рис. 21

А. С. Голубкина. Портрет А. Н. Толстого (1911), бронза

Рис. 22

В. И. Мухина. Крестьянка (1925), бронза

Рис. 23

В. И. Мухина. Партизанка (1947), бронза

Рис. 24

Е. В. Вучетич. Воин-освободитель (1946-1949), бронза

Страницы: 1, 2