Painters

ENGLISH PAINTING

Painting in England in the 17—19th centuries is represented by a number

of great artists and during that period it was greatly influenced by

foreign painters. The Flemish painter Van Dyck was really the father of

English portrait school. The' English king personally invited Van Dyck to

London and during his first year in England the painter spent most of his

time painting the King and the Queen. Van Dyck created the impressive,

formal type of portrait and such masters as Reynolds, Gainsborough,

Lawrence and Raeburn owed

much to their study of his works. He created a genre of aristocratic and

intellectual portrait which influenced much the development of English

painting.Van Dyck created the type of portrait which helped him to convey

the sitter's individual psychology.

THE DISCRIPTION OF THE “FAMILY PORTRAIT”

The sitter's individuality is vividly expressed in this portrait. One can

easily follow the gentle and even character of the young woman and the

outstanding searching, restless personality of her husband. The artist

managed to create the impression of spiritual relationship In spite of the

difference of characters. The colour scheme of this canvas is very

beautiful. The prevailing tones are red, golden and brown.

During the 18th century the truly national school of painting was

created, William Hogarth was the first great English painter who raised

British pictorial art to a high level of importance. Hogarth (1697—1764}

wasn't a success as a portrait painter. But his pictures of social life

which he called "modern moral subjects" brought him fame and position.

Among his favourite works are six pictures united under the title "Marriage

a la Mode." This famous series is really a novel in paint telling the story

of the marriage of an earl's son and city merchant's daughter, a marriage

made for reasons of vanity and money. Despite the satirical, often amusing

detailes, the painter's purpose is serious. He expects his pictures to be

read and they are perhaps full of allusions. At the same time Hogarth

remained an artist and passages especially in "Shortly after the Marriage"

show how attractively he could paint. The Free handing of the "Shrimp Girl"

Is combined with cockney vivacity. The girl is brushed onto the canvas in a

vigorous impressive style. As a painter Hogarth was harmonious in his

colouring, very capable and direct in his theme and composition. He painted

many pictures. He is well known as a humorist and satirist on canvas.

In the second half of the 18th century narrative and satirical themes

lost their leading role in the English art. The ruling classes tried to

show in art a confirmation and glorification of their social position. The

most popular form of painting became ceremonial portraits of

representatives of the ruling class. Sir Joshua Reynolds was the most

outstanding portraitist of the period. In December 1768 the Royal Academy

was founded and Reynolds became its first president. He created a whole

gallery of portraits of the most famous of his contemporaries. He usually

painted his characters in heroic style and showed them as the best people

of the nation. As a result his paintings are not free of a certain

idealization of the characters. Reynolds was greatly influenced as a

painter

by the old masters. This influence can be seen in his "Cupid Untying the

Zone of Venus". The picture is close to Titian's style in the use of

colour, but it is typical of the 18th century English school of its

approach to subject-matter. He often included real personages in his

mythological works (Venus — Lady Hamilton). Reynolds did. not want British

art to be provincial and isolated. It was he who insisted that artists

should be brought up in line with European art and that they should develop

the Grand style of painting. As a president of the Royal Academy Reynolds

delivered lectures. These lectures were regarded as the most sensible

exposition of the Academic view that by well-directed work it was possible

to learn the rules of art and use discoveries and ideas of the old masters

to create a new style of one's own. He recommended that a would-be painter

should put his faith in old masters from whom he should be ready to borrow.

He advised that in portraits the grace should consist more in taking the

general air than in exact rendering of every feature. He suggested that the

proportions of a sitter's figure should be altered in accordance with a

fixed ideal.

Reynold's contemporary George Romney reflects Reynold's style to some

degree. The portrait of Mrs Greer shows a very attractive young woman whose

beauty is emphasized by a contrast between her white face and dark eyes and

the severe colouring of her toliette. He did not try to understand the

psychology of the sitters. He created only general impression.

John Hopper was one of the better-known portraitists at the turn of the

18th century. He was famous for his ability to portray elegant ladies and

children. His men are simplier, especially in later paintings (portrait of

Sheridan).

The works of the Scottish painter Henry Raebum bear a certain resemblance

to those of Reynolds and his school. But Raebum's portraits are done with

greater feeling and he achieves this depth by the effective use of shadow

and light (Portrait of Mrs Raebum).

Thomas Gainsborough, one of the greatest masters of the English school,

was a portraitist and a landscape painter. His portraits are painted in

clear tones. Blue and green are predominant colours. One of the most famous

works is the portrait of the Duchess of Beufort. He managed to create a

true impression of the sitter. Gainsborough greatly influenced the English

school of landscape painting. He was one of the first English artists to

paint his native land ("Sunset" , "The Bridge") and others. He was the

first English artist to paint his native countryside so sincerely. His

works contain much poetry and music. He is sometimes considered the

forerunner or the impressionists. Gainsborough was the antithesis of the

businesslike Reynolds, He was very poeticby his nature, he abhored rules

and cares little about the old masters. By necessity a portraitist he was

by inclination a landscapist.

John Constable an English landscape painter painted many well-known works

("A Cottage in a Cornfield" , "The Loch"). He is the first landscape

painter who considered that every painter should make his sketches direct

from nature that is working in the open air. His technique and colouring

are very close to the impressionists. Constable ignored the rules

established by Reynolds. He insisted that art should be based on

observation of nature and

feeling. He was the herald of romanticism. But the realistic qualities of

his art

are sensed very strongly.

The furious apostle of the philosophy of romanticism was William Blake

who was strongly opposed to the rules of Reynolds proposing that the

guiding force for creative spirit should come from imagination not reason.

A complete expression of romantic ideal can find itself in the pictures

of Turner. Joseph Turner was an outstanding painter whose most favourite

topic was to paint sea ("The Shipwreck"). He painted waves and storms,

clouds and mists with a great skill. Although his talent was recognized

immediately he deliberately turned his back to the glittering social world

of London. Victorian England which found it more important that a man be a

gentleman in the first place and only in the second a genius, never forgave

him.

The Pre-Raphaelite Brotherhood was an association of painters, formed in

London in 1848. Its chief members were Holman Hunt, John Everett Millais

and Dante Gabriel Rossetti. As a group, the Brotherhood lasted for little

more than a decade, but it gave a new direction to Victorian art which

lasted into the 20th century. They determined to paint direct from nature,

with objective truthfulness, emulating the work of the great Italian

artists before Raphael. They appreciated nothing but beauty and turned to

the Bible and

classical mythology for inspiration.

АНГЛИЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ

Живопись в Англии в 17 — 19-ого столетий представлена множеством больших

художников и в течение того периода, это было очень под влиянием

иностранных живописцев. Flemish живописец Ван Дик был действительно отец

Английской школы портрета. ' Английский король лично пригласил Вана Дика на

Лондон и в течение его первого года в Англии живописец потраченное

большинство его времени, окрашивая Короля и Королеву. Ван Дик создавал

внушительный, формальный тип портрета и таких владельцев как Reynolds,

Gainsborough, Лоренс и должный Raeburn

Много к их изучению его работ. Он создавал жанр аристократического и

интеллектуального портрета, который повлиял много на развитие Английской

живописи. Ван Дик создавал тип портрета, который помог ему передавать

индивидуальную психологию пассажира.

ОПИСАНИЕ « ПОРТРЕТ СЕМЕЙСТВА »

Индивидуальность пассажира ярко выражена в этом портрете. Можно легко

следовать нежный и даже за характером(знаком) молодой женщины и

невыполненного(выдающегося) поиска, беспокойная индивидуальность ее мужа.

Художник сумел создавать впечатление от духовных отношений Несмотря на

различие характеров(знаков). Цветовая схема этого холста очень красива.

Преобладающие тоны красны, золотые и коричневые.

В течение 18-ого столетия верно национальная школа живописи была

создана, Уильям Хогарт был первый большой Английский живописец, кто поднял

Британское иллюстрированное искусство к высокому уровню важности. Hogarth

(1697 — 1764} не имел успех как живописец портрета. Но его картины

социальной жизни, которую он назвал " современные моральные предметы "

принесли ему известность и положение(позицию). Среди его любимых работ -

шесть картин, объединенные под правом(названием) " Брак Ла Способ. " Этот

известный ряд - действительно роман в краске, сообщающей историю брака сына

графа и дочери городского торговца, брак, сделанный по причинам тщеславия и

денег. Несмотря на сатирический, часто забавные детали, цель живописца

серьезны. Он ожидает, что его картины будут читаться, и они возможно полны

намеками. В то же самое время Hogarth остался художником и проходами

особенно в " Вскоре после Брака " показ, как привлекательно он мог красить.

Свободное вручение " Девочка Креветки " Объединено с оживлением кокни.

Девочку чистят на холст в энергичном внушительном стиле. Поскольку

живописец Хогарт был гармоничен в его окраске, очень способной и прямой в

его теме и составе. Он окрасил много картин. Он известен как юморист и

сатирик на холсте.

Во второй половине от 18-ого столетия рассказа и сатирических тем

потерял их ведущую роль в Английском искусстве. Правящие классы(занятия)

пробовали показывать в искусстве подтверждение и прославление их

социального положения(позиции). Наиболее популярная форма живописи стала

церемониальными портретами представителей правящего класса. Сэр Джошуа

Рейнолдс был наиболее невыполненный(выдающийся) портретист периода. В

декабре 1768 Королевская Академия была основана, и Reynolds стал его первым

президентом. Он создавал целую галерею портретов наиболее известный из его

современников. Он обычно окрашивал его характеры(знаки) в героическом стиле

и показал им как лучшие люди нации. В результате его картины не свободны от

некоторой идеализации характеров(знаков). Reynolds очень повлиял как

живописец

Старыми владельцами. Это влияние может быть замечено в его " Cupid

Несвязь Зоны Венеры ". Картина - близко к стилю Титиана в использовании

цвета, но это типично от 18-ого столетия Английской школы его подхода к

предмету. Он часто включал реальных персонажей в его мифологические работы

(Венера — Леди Хамилтон). Reynolds делал. Не хотят, чтобы британское

искусство было провинциальным и изолированным. Именно он настаивал, чтобы

художники были воспитаны в соответствии с Европейским искусством и что они

должны развить Великий стиль живописи. Как президент Королевской Академии

Reynolds поставленный лекции. Эти лекции были расценены как наиболее

заметная(разумная) выставка Академического представления(вида), что хорошо-

направленной работой было возможно изучить правила об искусстве и открытиях

использования и идеях относительно старых владельцев, чтобы создать новый

стиль собственный. Он рекомендовал, чтобы потенциальный живописец поместил

его веру в старые владельцы от того, кого он должен быть готов

заимствовать. Он уведомлял(советовал), что в портретах

изящество(любезность) должно состоять больше во взятии общего воздуха чем в

точном предоставлении каждой особенности. Он предлагал, чтобы размеры

числа(фигуры) пассажира были изменены в соответствии с установленным

идеалом.

Современник Рейнольда Джордж Ромней отражает стиль Рейнольда до

некоторой степени. Портрет Госпожи Грир показы очень привлекательная

молодая женщина, чей красота подчеркнута по контрасту между ее белым лицом

и темными глазами и серьезной окраской ее toilette. Он не пробовал понять

психологию пассажиров. Он создавал только общее впечатление.

Джон Хоппер был один из знаменитых портретистов в повороте от 18-ого

столетия. Он был известен его способностью изобразить изящных леди и детей.

Его люди - simplier, особенно в более поздних картинах (портрет Sheridan).

Работы Шотландского Живописца Генри Раебума переносят некоторое подобие

таковым Reynolds и его школе. Но портреты Раебума сделаны с большим

чувством, и он достигает этой глубины эффективным использованием тени и

света (Портрет Госпожи Раебум).

Томас Гаинсбороуг, один из самых больших владельцев Английской школы,

был портретист и живописец пейзажа. Его портреты окрашены ясными тонами.

Синий и зеленый - преобладающие цвета. Одна из наиболее известных работ -

портрет Герцогини Beufort. Он сумел создавать истинное впечатление от

пассажира. Gainsborough очень повлиял на Английскую школу живописи пейзажа.

Он был один из первых Английских художников, чтобы , которые будут красить

его родную землю ("Закат", " Мостом ") и другими. Он был первый Английский

художник, чтобы , который будет красить его родную сельскую местность так

искренне. Его работы содержат много поэзии и музыки. Он иногда

рассматривается предшественником или импрессионистами. Gainsborough был

антитеза деловитого Reynolds, Он был очень поэтический по его

характеру(природе), он, abhored управляет и заботы(осторожность) немного

относительно старых владельцев. При необходимости портретист он был

склонностью landscapist.

Джон Констабл Английский живописец пейзажа окрасил много известных работ ("

Дом в Поле ", " Loch "). Он - первый живописец пейзажа, кто полагал, что

каждый живописец должен делать его эскизы прямыми из характера(природы),

который работает в открытой площадке. Его техника и окраска - очень близко

к импрессионистам. Констебль игнорировал правила, установленные Reynolds.

Он настаивал, чтобы искусство было основано на наблюдении

характера(природы) и чувства. Он был геральд романтизма. Но реалистические

качества его artare ощущали очень настоятельно.

Разъяренный апостол философии романтизма был Уильям Блак, кто был

настоятельно оппозиционно настроен в отношении правил Reynolds предложения,

чтобы сила руководства для творческого духа прибыла от воображения не,

рассуждают.

Полное выражение романтичного идеала может оказаться в картинах Turner.

Джозеф Турнер был невыполненный(выдающийся) живописец, чей большинство

любимой темы должно было красить море (" Кораблекрушение "). Он окрасил

волны и штормы, облака и туманы с большим навыком. Хотя его талант был

признан, немедленно он преднамеренно направил его спину к блестящему

социальному миру Лондона. Victorian Англия, которая нашла это более важным

что человек быть джентльмен во-первых и только в второй гений, никогда не

простил ему.

Пред-raphaelite Братство было ассоциация живописцев, сформированных в

Лондоне в 1848. Его главные члены были Охота Holman, Джон Еверетт Миллаис и

Dante Габриэль Россетти. Как группа, Братство продолжалось для немного

больше чем десятилетие, но это дало новое руководство(направление) к

Victorian искусству, которое продолжалось в 20-ого столетия. Они решили

красить прямым от характера(природы), с объективной правдивостью, подражая

работе больших Итальянских художников перед Рафаэлом. Они оценили только

красоту и обратились к Библии и классической мифологии для вдохновения.